1905電影網專稿 包貝爾又雙叒叕“翻拍”了！在《“大”人物》《我的女友是機器人》《大紅包》《陽光姐妹淘》《東北戀哥》之后，包貝爾帶來新片《動物園里有什么？》，翻拍自韓國電影《秘密動物園》。5年6部的超高頻率，也讓他成為當之無愧的“翻拍專業戶”。
與數量形成鮮明對比的是，除《“大”人物》外，以上幾部豆瓣評分無一及格。《動物園里有什么？》也僅有5.3分，讓人不禁為影片的票房前景捏一把汗。
被網友戲稱為“漢化第一人”，包貝爾為何“癡迷”翻拍，口碑屢戰屢敗背后，哪個環節出了問題？
動物園里有什么？
《動物園里有什么？》翻拍自韓國電影《秘密動物園》，講述了一群人“假扮動物”挽救瀕臨危機的動物園的荒誕故事。憑借新奇設定和喜劇效果，該片曾躋身2020年韓國電影年度票房前十。
但同時，影片的口碑并不出挑，豆瓣評分僅有6.6分。劇情套路、煽情刻意等問題，都讓這部電影僅停留在“爆米花喜劇”的層次，也讓人疑惑包貝爾團隊為什么會選擇這樣一部品質平平的作品作為翻拍對象。
韓國原版劇照
翻拍版延續了原版的核心設定——員工假扮動物拯救動物園。這一荒誕設定，本身就很難令人信服，原版也沒有過多在可信度上做文章，漏洞百出反而成了笑點來源，但中國版卻在反復強調人扮動物這事有多可信。
如此粗糙的道具服裝和表演動作，完全是“一眼假”的程度，很難相信有心智健全的成年人會以為這是“真動物”。
僅憑影片反復強調的“沒有人會覺得動物園里有假動物”，根本無法說服觀眾，讓電影在設定上就很難站住腳。
為了“本土化”和緊跟熱點，翻拍版還在動物小分隊中加入了“國寶”大熊貓。
且不說作為國家級保護動物，地方動物園完全沒有憑空變出一只的可能，常遠飾演的大熊貓研究專家登場后，種種“睜眼瞎”一般的迷之操作更是讓人滿頭問號。
喜劇可以荒誕，但不能荒謬，拋棄了基本邏輯強行搞笑，實在缺乏對觀眾的尊重。
除了大熊貓，《動物園里有什么？》在本土化的過程中還加入大量東北喜劇元素。
包貝爾和賈冰、潘斌龍、宋曉峰等“東北喜劇人”聚在一起，一開口就是熟悉的味道，也貢獻了一些笑點。
但總體來看，“笑果”還基本停留在小品式的、硬咯吱人笑的段子層面，對喜劇的審美有待提高。
誠然，相比韓國版，能看出中國版強化了男主角不得志的小人物形象，也試圖對“世界是個巨大的草臺班子”進行戲謔和諷刺，但粗糙的劇本和缺乏邏輯的設定讓其對人物和主題的闡釋都浮于表面，無法真正讓觀眾產生共鳴。
看完只想說一句：在電影的異想世界里，員工們穿上動物服裝就可以戲弄游客，但在戲外的現實世界中，想用“草臺班子”取悅觀眾早沒有想象中那么容易了。
包貝爾怎么還在翻拍？
細心的觀眾可能會發現，在《動物園里有什么？》中，王千源飾演的警察有這樣一句類似的臺詞：無論是什么樣的大人物，違法了都逃不脫法律的制裁。
這顯然是在致敬王千源此前和包貝爾合作的電影《“大”人物》。這部翻拍自韓國高分電影《老手》的作品對于包貝爾而言，也有著特殊的意義。
他在其中塑造了一個張揚跋扈、無惡不作的富二代形象，收獲了不少觀眾的認可，經典橋段“今晚全場的消費，由趙公子買單”還曾火遍全網，至今仍被人津津樂道。
最終，《“大”人物》拿下3.8億票房，成為當年的一匹小黑馬，6.4的分數，也成為近五年來包貝爾主演作品的最高評分。
也正是《“大”人物》的成功，讓嘗到甜頭的包貝爾，就此走上了“翻拍之路”。
2020年，包貝爾和辛芷蕾主演了《我的女友是機器人》，翻拍自日本經典電影《我的機器人女友》。
結果評分僅有3.6分，特效潦草，人設錯位，后半段強行煽情，都讓原作的純愛氛圍蕩然無存，可以說是“毀經典”的存在。
2021年的《大紅包》則翻拍自導演李克龍2014年的舊作，繼續講述男主為收回紅包找女主“假結婚”的故事。然而，即便有原版導演親自坐鎮，也逃不過口碑翻車的命運。
值得一提的是，影片憑借喜劇類型優勢意外在冷門檔期拿下2.35億票房，究其原因，也許就像片中的一句臺詞所說：“我們是娛樂片，能忽悠觀眾掏錢買票就行了。”
同樣是2021年，包貝爾的第二部導演作品，大膽地選擇了翻拍韓國經典IP《陽光姐妹淘》。
也許是因為原作過于深入人心，包貝爾采用了亦步亦趨的創作模式，很多情節和鏡頭甚至達到了1:1的逐幀復刻。
用他的話說：“像這樣已經成型的作品，像一個范本放在那里，讓我無形中能夠學到更多關于導演的技巧。”
整部片看下來確實像一個入門導演模仿大師的學生作業。
但問題也正出在了這里，《陽光姐妹淘》里的人物和故事離開了韓國的土壤和時代背景，便失去了生命力，即便費盡心思找來大量中國90年代的服化道去包裝，也難以讓觀眾代入并相信。
只學到了皮毛，卻沒學到原版的精髓，進而重新構建能引發共鳴的情感內核，是包貝爾版《陽光姐妹淘》票房與口碑雙輸的原因所在。
通過翻拍經典IP降低成本、規避風險，從商業邏輯的層面看本無可厚非，但縱觀國內外市場的成功案例不難得出，翻拍本身并不是通往成功的捷徑。
無論是《消失的她》《誤殺》還是中國版《忠犬八公》，都在保留原作精華的基礎上，進行了故事和審美上的創新，用更本土化的敘事，更有時代感的手法，讓觀眾心甘情愿為翻拍版買單。
而一味逐幀復刻或東施效顰，更像是一種只想“躺著賺錢”的偷懶表現，這也是大家對于包貝爾頻頻翻拍感到抵觸和厭倦的原因所在。
面對作品接連收獲低分，包貝爾曾在采訪中這樣回應：我覺得低分對我來說是件好事，證明我的能力還配不上那么高的分數，就需要學習。
至于學習的方向，“隔壁廳”熱賣的國產原創喜劇《年會不能停！》也許能帶來一些啟發。在“翻拍”快車道一路狂飆的包貝爾，是時候停下來想想：觀眾到底想看什么樣的喜劇？
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