1905電影網(wǎng)訊 近日，紀錄電影《煙火人間》在中國電影資料館舉行放映交流活動。影片總監(jiān)制尹鴻、監(jiān)制雷建軍、導(dǎo)演孫虹、制片人王靜等主創(chuàng)亮相現(xiàn)場，分享創(chuàng)作故事。

豎屏電影《煙火人間》由887段短視頻剪輯組成，這些影像出自509位“素人”之手，他們當(dāng)中有建筑工人、貨車司機、外賣員、紡織女工等普通勞動者，用自己的鏡頭，記錄了生動的生活影像，質(zhì)樸與新奇、歡樂與淚水兼而有之，共同構(gòu)成了千千萬萬當(dāng)代中國人的真切寫照。

從傳統(tǒng)電影的意義上來說，《煙火人間》似乎無法被稱作一部電影，橫向大銀幕被平行安放的幾塊豎屏堆滿，同時播放著同一主題下、不同時空的短視頻內(nèi)容。影片分成衣、食、住、行、家，共5個篇章，從“衣食住行”的物質(zhì)需求，到“家”的精神情感歸宿，導(dǎo)演希望能讓觀眾從中找到共同的連接。

巨浪吞沒漁船，臺風(fēng)襲擊塔吊，風(fēng)雪侵蝕高原；建筑工人在忙碌之余展示一把“體操單杠”；泥地里洗澡的工人師傅笑哈哈喊話“來啊，快活啊”；20歲出頭的塔吊女孩唱著歌；豐收時的農(nóng)民大哥對著稻田霸氣一喊“這是我打下來的江山”……509位素人的故事，鮮活而動人，很短也很長。作為一部眾創(chuàng)電影，500多位短視頻作者就是《煙火人間》的共同導(dǎo)演。

中國電影家協(xié)會副主席、電影總監(jiān)、清華大學(xué)尹鴻教授以“至美在于鮮活”概括《煙火人間》的特質(zhì)：“它不僅記錄了中國人、中國普通人、中國最基本的那些勞動群眾的勞動過程，關(guān)鍵是它反映了這些勞動者對生活的那種態(tài)度，但傳統(tǒng)紀錄片達不到他們用自己的鏡頭來拍攝自己的那種生活方式的狀態(tài)。所以創(chuàng)作團隊愿意克服種種困難去把這份‘鮮活’傳遞出來，我相信鮮活是這個作品最核心打動人的一點。”

本次活動的大部分觀眾來自北京青少年服務(wù)中心的“小影人培養(yǎng)計劃”。制片人王靜在現(xiàn)場說：“我非常期待小朋友們觀影的感受，因為小朋友是我們很重要的觀眾，我們希望你們通過看《煙火人間》能夠知道你們身上的衣服是哪來的，你們吃的香蕉是從什么地方運過來的，你們住的房子是怎么從一塊磚變成了一棟房子的，以及在我們的衣食住行背后有哪些勞動者，他們的努力去支撐了我們當(dāng)今的物質(zhì)生活。”

導(dǎo)演孫虹則動情講述了影片所傳達的能量：“你會發(fā)現(xiàn)這樣一種來自于中國勞動者的巨幅畫像，能夠帶給我們一種真正的特別震撼的力量，它不再是我們在小屏幕里頭看到的世界，而是這些小小的屏幕都值得被大大地去看見。”

小學(xué)生們天真、赤誠的觀影感受也為主創(chuàng)帶來了莫大的鼓勵。一個小朋友被影片中人物的生活狀態(tài)所感染：“我發(fā)現(xiàn)這個電影里的人物，可能自己的家境也不是很富裕，干的活也非常苦、非常累。但他們?nèi)匀环浅７e極向上，很樂觀地做一些可以讓自己和身邊人都開心的事情。”

另一位小朋友更是因為第一次在大銀幕看到了“平時從來不會關(guān)注或者從來不會想去關(guān)注的那些事情”，對勞動者有了更多同理心：“建筑工人在勞動的過程中還會在下雪了在地上堆雪人，我覺得他們很可愛，有一種發(fā)現(xiàn)美的眼睛。我受到的啟發(fā)是平時放暑假，我本來想睡懶覺，旁邊的建筑工人很吵，我平時會覺得他們吵到我睡覺了，可能會比較生氣。現(xiàn)在我感受到了他們真正的不容易，可能我再看他們就是一種比較理解的感受。”

這和電影監(jiān)制、清華大學(xué)雷建軍教授所介紹的創(chuàng)作目的不謀而合：“我們希望勞動可以看見，也希望勞動者可以看見。大家平時走在路上，你不一定是蔑視他們，但可能大部分人是漠視他們的，如果你看到這樣一個大銀幕電影，他們像一個神靈、一個巨幅畫面矗立在你面前的時候，等你再次看到他們，我希望你能夠仰視他們，能夠尊重他們的勞動。”

尹鴻對這些小觀眾們的未來寄予厚望：“雖然這部電影節(jié)奏比較快、信息量大、時長也比較短，給孩子們回味的時間會少一些，但我相信孩子們看過這部電影以后對勞動的理解、對人的理解都會有不一樣的地方。我希望孩子們將來因此而愛上電影、愛上紀錄片，將來有可能會成為紀錄片最好的受眾。”

“第一次看到《煙火人間》，就讓我注意到了它的‘當(dāng)代性’，這個影片本身是非常具有當(dāng)代性的實驗意義的，它代表著新的表達方法和生活方法。”在2020年第四屆平遙影展，賈樟柯導(dǎo)演肯定了這部影片的實驗性。

《煙火人間》以原生態(tài)的蕓蕓眾生構(gòu)成了一部難能可貴的影像備忘錄。他們是常常被大銀幕忽略的“小人物”，是數(shù)量上的大多數(shù)，卻是注意力上的少數(shù)。這些無比樸實卻生命力蓬勃的面孔，是大銀幕上稀缺的更具體、鮮活、也更動人的形象，呈現(xiàn)了生活的更多可能，讓我們可以看到國人的生活百態(tài)，從而重新審視自己的生活，擁有更多重新出發(fā)的力量。