1905電影網(wǎng)訊 1月17日，電視劇《繁花》在京舉行研討會(huì)。小說《繁花》作者金宇澄、電視劇《繁花》編劇秦雯，主演胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等主創(chuàng)代表，與行業(yè)知名專家、文藝評(píng)論者齊聚一堂，共同分享、梳理電視劇《繁花》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)得與失，進(jìn)一步推動(dòng)更多國(guó)產(chǎn)電視劇的精品創(chuàng)作。

會(huì)上，國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)一級(jí)巡視員馮懷中，上海市文化和旅游局、市廣播電視局黨組成員、副局長(zhǎng)羅毅分別發(fā)言。

國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力表示，這部作品給我們的創(chuàng)作帶來很多啟發(fā)，“文藝工作者要用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，反映時(shí)代洪流，眾多優(yōu)秀的劇集作品匯聚到一起，才能更好展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)立體全面的中國(guó)。文藝創(chuàng)作者要追求精益求精，追求極致完美，藝術(shù)創(chuàng)新。文藝創(chuàng)作要百花齊放，文藝作品要多樣化。”

“上海最熱的天，我和他跑了四五天”，金宇澄回想起在項(xiàng)目籌備期間和導(dǎo)演王家衛(wèi)一起做“田野調(diào)查”的日子。王家衛(wèi)在前期“把網(wǎng)撒得特別開”，想法特別多，他曾在中山公園門口觀察廣場(chǎng)舞，之后對(duì)上海跳舞的歷史做了大量研究；他曾想把劇集拍成飯局，每一集就是一個(gè)飯局。和平飯店場(chǎng)景搭建完成后，王家衛(wèi)拿那個(gè)年代的飯店照片讓金宇澄看是不是和現(xiàn)在搭建的一樣，不行就重來。金宇澄稱贊，“他是一個(gè)不怕煩的人。”

“人是背向坐于奔馳的車上，看不清未來...唯一清晰可見的部分是過去。”金宇澄借用威廉·福克納的這句話來表達(dá)他和王家衛(wèi)在創(chuàng)作上的相似性，他說，“保存過去的人生，保存過去的形象、色彩，在這一塊他和我本身的文學(xué)理念是非常相合的。”

編劇秦雯細(xì)數(shù)了在《繁花》創(chuàng)作中遇到的很多第一次：第一次在劇本創(chuàng)作前期經(jīng)歷大量的調(diào)研工作，王家衛(wèi)提供了很多精美的圖文冊(cè)子，細(xì)到一個(gè)人物，一張郵票，供她參考；第一次用上海話寫作；第一次把二維的劇本建立成三維的概念；第一次從開機(jī)到關(guān)機(jī)都跟著劇組，和王家衛(wèi)一直做劇本修改，每天給演員發(fā)出的“飛頁(yè)”都必須非常準(zhǔn)確；第一次看到王家衛(wèi)如何在后期剪輯臺(tái)上對(duì)劇本結(jié)構(gòu)做出改變，“大變戲法”.....

“阿寶”的飾演者胡歌在會(huì)上對(duì)金宇澄、王家衛(wèi)、游本昌三位《繁花》的靈魂人物表達(dá)敬意和感謝。胡歌說，王家衛(wèi)導(dǎo)演讓他深切感受到如何讓演員和角色融為一體。拍攝前，導(dǎo)演和他聊最多的不是角色，而是他自己，“我后來發(fā)現(xiàn)他是把我的人生經(jīng)歷揉碎了，全部加到人物身上。”

比如他拉著汪小姐在南京路上奔跑、駐足回望的一場(chǎng)戲，“導(dǎo)演說，你這個(gè)時(shí)候回頭看到的不是夕陽(yáng)下的小汪，可能是一段記憶”，胡歌在拍攝的那一刻仿佛回到了童年，看見母親牽著一個(gè)小男孩的背影，導(dǎo)演也送給他八個(gè)字——“似曾相識(shí)，熱淚盈眶”，希望經(jīng)歷過那個(gè)年代的人看這部戲也有這樣的感受。

胡歌理解王家衛(wèi)導(dǎo)演用他現(xiàn)實(shí)中最深的痛，替換了劇中阿寶無(wú)法言語(yǔ)的痛，“他可以讓我離劇中人物那么近，同時(shí)也讓我可以離自己生命中最重要的人那么近”。

“阿寶遇到了爺叔，我在劇中遇到了游老師”，90歲高齡的游本昌為《繁花》堅(jiān)持拍攝三年，令胡歌敬佩不已。他提到劇組曾為游本昌準(zhǔn)備房車，但是他再累也不愿意回到房車休息，“游老師說，我只有在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不離開，這個(gè)氣場(chǎng)才不會(huì)散，我還要保持我表演的狀態(tài)。這一點(diǎn)非常觸動(dòng)我。”

對(duì)“玲子”的飾演者馬伊琍而言，拍攝《繁花》的三年，仿佛上了三年的“大師班”。她在王家衛(wèi)的影像世界里，逐漸懂得如何在看不到機(jī)位的情況下用最自然的方式表演，也懂得如何用很唯美的角度做出最準(zhǔn)確的表演。

馬伊琍說王家衛(wèi)是一個(gè)非常愛演員的導(dǎo)演，幾乎看過她以前演過的所有戲，《繁花》的劇本還會(huì)根據(jù)每個(gè)演員取長(zhǎng)補(bǔ)短，“根據(jù)這個(gè)演員最能綻放他光彩的方式去寫適合他的戲。”

《繁花》三年拍完，半個(gè)月播出收官，馬伊琍對(duì)此很不舍。回想拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每一個(gè)鏡頭都經(jīng)過反復(fù)拍攝，“如果在現(xiàn)場(chǎng)每一條能過，大家是要鼓掌的，這不是一般的鼓掌，承載著所有人的汗水和辛勞。”馬伊琍說這是一部值得大家反復(fù)研究鏡頭的劇，在當(dāng)下看見這樣一部劇非常有意義。

“汪小姐”的飾演者唐嫣在加入《繁花》前，一直想在角色和表演上有所突破，希望為觀眾帶來全新的熒幕形象，終于等到這個(gè)緣分和機(jī)會(huì)，為此全身心投入這部劇三年。“過去三年我一直在做好汪小姐這個(gè)角色的塑造，對(duì)我來說受益匪淺，余有榮焉。”

唐嫣說，她第一次踏入片場(chǎng)的心情非常忐忑，小心翼翼一步步慢慢走到27號(hào)場(chǎng)景的片場(chǎng)，面對(duì)演技精湛的對(duì)手戲演員和前輩，壓力非常大。她感謝王家衛(wèi)導(dǎo)演給了她很大的力量和信心，堅(jiān)定告訴她“你就是汪小姐”。她也感謝同劇演員，“小汪遇到了很多高山，對(duì)我唐嫣個(gè)人也是。無(wú)論是劇中的金花也好，范師傅也好，范總也好，他們是小汪的貴人，同時(shí)也是我唐嫣的貴人。”

通過《繁花》，唐嫣說她還學(xué)會(huì)了揣摩人物臺(tái)詞背后的深意，領(lǐng)會(huì)弦外之音，“角色人物的層次就像一塊千層蛋糕，我想努力做到在講出臺(tái)詞的那一刻，能夠讓觀眾細(xì)細(xì)品味，而不是覺得僅僅在背詞兒。”

“《繁花》播出后看到網(wǎng)友討論最多的就是李李好美，我很高興，但我覺得李李的美不是空泛的，而是耐人尋味的。”“李李”的飾演者辛芷蕾認(rèn)為，這個(gè)女性角色在劇中比較特殊，她身上有很強(qiáng)的漂泊感，也有獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的美感。

辛芷蕾坦言，雖然李李的故事有留白，作為演員也希望角色很豐滿，能看到她的過去和未來，但是通過拍攝繁花，“我發(fā)現(xiàn)有時(shí)候留白也是另一種美感，這是我作為演員以前沒有感受到的角色的魅力。”