1905電影網專稿 《繁花》收官的第10天，“魏總”有點舍不得。在接受1905電影網專訪時，鄭愷感慨地說：30集的戲，拍了3年，15天就追完了，太快了，太不舍了，真的希望它能再長一點。
鄭愷接受1905電影網專訪
在劇集《繁花》中，鄭愷飾演的魏宏慶一出場便自帶喜劇氣質，種種“顯眼包”操作，頻頻輸出的金句，還有“純愛戰神”的反轉魅力，都讓他成為這部時代大戲中一抹特立獨行的色彩。
自開播以來，鄭愷也跟觀眾一起同步追劇，沖在玩梗沖浪的第一線，還“嗑”起了寶總和雪芝的CP，一邊聊一遍跟我們感嘆：“王家衛太懂遺憾了！”
同樣“遺憾”的是，短短兩周時間，《繁花》便迎來了收官。鄭愷透露，王家衛導演還在不斷進行后期調整，力求給二刷三刷的觀眾帶來更完美的觀劇體驗。
而這份精益求精的創作態度，也從《繁花》籌備的第一天起，貫穿至今。
鄭愷笑稱，自己仿佛是在“王家衛影視學院”進修了三年，不僅收獲了沒劇本、一場戲幾十條、反復補拍等種種“限定級”表演體驗，更欽佩于王家衛對創作的執著和堅持。
“是導演的堅持成就了《繁花》，在這條路上但凡有任何的自我懷疑，任何的妥協，都可能功虧一簣。”
“試王家衛的戲沒有考學緊張”
《繁花》的試鏡是三年多前的夏天，地點就在王家衛在上海的辦公室。“聽說家衛導演要找上海演員，我們都多多少少會想會不會有自己的機會，肯定是滿懷激情地去試戲。”
鄭愷還記得，那是間僅有10平米左右的小辦公室，隔著一張辦公桌，王家衛飄來兩張飛頁，臺詞很多，都是大段的上海話獨白，一邊演王家衛會不斷調整演員的狀態，能不能這樣一點，能不能那樣一點，就這樣過了一個下午。
國際名導沒有想象中的高冷，反而更像一個長輩和朋友，“他不想給我們過多的壓力，也沒有高高在上的感覺，是非常親和的一個人，而且他會說上海話，一開口，距離立刻就拉近了。”
在等待通知的時間里，鄭愷坦言沒有太多的忐忑和焦灼，肯定比不上當初考戲劇學院時緊張，也不會有落榜的失落，“就是抱著試一試的心態，看看自己到底能不能行。”
就這樣，鄭愷成了《繁花》里的魏總，一個充滿喜劇色彩的“顯眼包式”人物，也是這部時代大戲中一抹特立獨行的色彩。
或者用鄭愷的話說，魏總身上有一種阿Q的精神，單純率真，自信高調，面對事業和愛情中的困難，永遠迎難而上，就像那句出圈的魏總語錄：“面對競爭，就一個字：上！越博越精彩！”
“王家衛讓我更瘋一點”
作為土生土長的上海人，《繁花》里的世界和人物，鄭愷并不陌生：“我們家就住在浦東，小時候看著東方明珠一個球一個球往上蓋，那種欣欣向榮、蓬勃發展的感覺，我印象很深。”
從時代入手塑造人物，鄭愷便理解了魏總個性中的張揚和外放，“當年他來到如此繁華的黃河路，肯定是飄的。他是以一個最飄的狀態來的，慢慢經歷了蛻變和成長，才變成了一個腳踏實地的創業者。”
一開始，鄭愷拿到手的劇本很少，只有幾場戲。如今的魏總是他和導演、編劇在三年的時間里，一場戲一場戲打磨、建立起來的，包括那些為觀眾津津樂道的金句，也是大家在現場用上海話不斷探討創作出來的。
“沒有劇本是我們的常態，這是導演特有的創作方式，他不想讓演員有過多的預設，所以每次只是給我們一點點，讓我們自己去揣摩。”
至于魏總那個在開播初期曾引發熱議的“東北大姨同款發型”，鄭愷笑稱是導演王家衛的主意，“我一開始也比較怕，不敢接受新造型，但導演說想讓我跟以前的形象有一個反差。好多網友評論說看了半天才看出來是鄭愷，從這個角度是成功的。”
還有魏總的座駕，是當年非常流行的跑車——龐蒂亞克火鳥，國內現存的數量不多，但還是被道具組“下血本”挖來，與魏總張揚豪放的性格相得益彰，也足以見得王家衛對細節的苛求。
在表演中，王家衛給了鄭愷很大的空間，一直鼓勵他放開了玩，“演得更瘋一點”。
于是便有了大家津津樂道的那場熱舞戲。配合《紅唇的吻》經典旋律，魏總在碼頭跳起魔性舞步，穩穩立住了“繁花第一顯眼包”的人設。
鄭愷透露，這場戲完全是王家衛在現場的靈感迸發，“他說我們留一條好玩的東西，本以為是開玩笑，沒想到真的會用。”
“好多人看到都說笑噴了。我挺羞愧的、挺不好意思的，我自己看到也是下巴掉地上的感覺，這場戲怎么會擺在這兒？”
“汪小姐得獎別忘了感謝魏總”
“你是浦西的東方明珠，應該捧在手心里。”
隨著劇情不斷發展，魏總和汪小姐的感情線也浮出水面，從斗嘴互懟到合伙創業，魏總一路支持呵護著心中的“東方明珠”，展現出了人物在喜劇色彩之外的責任和擔當，種種“純愛戰神”操作也讓觀眾直呼“嗑到了卷毛CP！”
回憶起與唐嫣的合作，鄭愷直言生活中的唐嫣與汪小姐性格很像，是個特別單純可愛、妙語連珠的女孩，“她不是高冷的那種，話真的蠻多的，語速也是嘰里呱啦的，導演可能就是發現了這一點，把它挖掘出來放在了汪小姐身上。”
因為兩人都是上海人，片場也經常用上海話聊天，嘮家常，很多斗嘴的戲都是現場你一言我一語搭出來的：“特別像兩個80后小學生在吵架，很多詞都是小時候回憶里很久沒說過的俚語。”
經歷了三年時間和無數次補拍，兩個人也隨著角色不斷收獲和成長，“最后人物已經長在身上了”。
在鄭愷看來，唐嫣為汪小姐下了很多功夫，每次都會給他帶來驚喜，“我甚至都跟她說，明年要是拿最佳女演員，別忘了感謝我在旁邊的陪襯。”
關于“卷毛CP”的走向，鄭愷說很喜歡劇中開放式的結尾，還大開腦洞續寫了汪小姐和魏總的未來，“你要說兩個人喜結連理、珠聯璧合，已經不夠驚喜了。他們要是成為生意上的對手，或者有更深更精彩的人物關系，會更有意思。”
“王家衛的堅持成就了《繁花》”
開機了卻沒有劇本，一個鏡頭拍幾十遍，殺青后再多次補拍...王家衛在江湖廣為流傳的種種獨門創作秘笈，鄭愷說自己都有幸體驗了一遍。
沒有劇本是常態，一場戲拍幾十條的情況也時有發生。鄭愷透露，拍攝條數最多的往往不是臺詞密集的戲，反而都是人物狀態戲。
比如，汪小姐奔赴深圳后，魏總獨自晃著香檳黯然神傷的戲，雖然沒有出現在正片里，現場卻連拍了幾十條。
“我體會到的可能是導演想要那種很多條以后的疲憊感，是需要一條條磨出來的，可能剛開始演員的狀態還比較興奮，比較陌生，慢慢你跟這種狀態融合了之后才會比較自然。”
各種“補拍”也是家常便飯。由于王家衛是十足的細節控，補拍的很多內容也時常是看起來不起眼的細節，“比如大街上群眾演員衣服穿的太薄了，他為了讓每人再加一件外套，也重拍過。”
鄭愷笑稱，《繁花》劇組沒有殺青的說法，演員時刻都在等著王家衛的“召喚”，經常搞不清是新戲還是補拍，“我們都期待有新戲拍，拍到就很興奮，有時發現又是之前的戲需要再磨一磨，但也習慣了，這幾年都是這么過來的。”
六年籌備，三年拍攝，十年磨一劍。鄭愷感嘆在如今的影視圈太少有人愿意花近十年時間去創作一部作品，是王家衛的堅持成就了《繁花》。
“我相信導演也有很大的壓力，很多的質疑和不理解，但他依然忠于自己內心的表達和堅持，最后呈現出來給觀眾看。”鄭愷說，“必須得是極度的堅持，堅持再堅持，才能拍出這樣的東西，但凡在這條路上有任何的自我懷疑和妥協，都有可能功虧一簣。”
在王家衛之前，鄭愷還曾跟張藝謀、管虎、陸川等知名導演合作過，這對演員而言是無比幸運的事，“每次跟一個大導演合作就像收集了一枚徽章，也學到了很多東西。”
在收官那天，鄭愷在微博上寫道：魏總是“響”亦是“不響”，有幸參與，與有榮焉。
談到未來，他也再度回歸“金句王”的本色：“希望未來整個影視行業，大家都是在創作，那真是一件無比快樂的事情！因為工作會讓人疲憊，創作使人快樂。”
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