1905電影網專稿 趙麗穎X辛芷蕾，會碰撞出怎樣的火花？日前，由趙麗穎、辛芷蕾主演的新片《喬妍的心事》官宣殺青，電影改編自張悅然小說《大喬小喬》，趙麗穎飾演喬妍，辛芷蕾飾演喬妍的姐姐。
影片將講述邊陲小鎮長大的喬妍打拼多年之后成為了一名知名演員。隨著一條匿名勒索消息和失聯多年、從緬甸歸來的姐姐的突然現身，看似巧合的背后暗藏更大的危機。
作為緬甸出生的導演，這是趙德胤在中國大陸執導的第一部電影，他說“這是一部非常接近我個人背景的電影，也是我迄今最具商業價值的電影。影片非常懸疑，用普通話拍攝，但并不是針對中國觀眾，外國觀眾看也不會有任何問題。”
此前，趙德胤的電影是國際電影節的常客，《灼人秘密》曾入圍戛納電影節一種關注單元，想必本片完成后也會努力爭取在國際電影節上亮相、角逐獎項。
《喬妍的心事》曝光后，最大看點和討論都集中在趙麗穎和辛芷蕾兩位“85花”身上。今年，她們在事業上都迎來了新機，在表演上各有不同以往的突破。
趙麗穎以《知否知否應是綠肥紅瘦》《風吹半夏》等電視劇代表作獲得觀眾認可，最近開始在電影領域發力。
她與張藝謀合作《第二十條》，挑戰飾演聽障人士。張藝謀稱該角色在故事里起到杠桿作用、很難演，并稱贊趙麗穎帶來了驚喜的表演，“突破自己的天花板，不再是過去的趙麗穎。”
辛芷蕾在劇、綜雙開花。她主演了王家衛的第一部電視劇《繁花》，火爆熒屏。王家衛欣賞辛芷蕾在《繡春刀II：修羅戰場》中具有俠氣的表演，因而選中她。辛芷蕾也演活了劇中風情萬種、冷酷神秘的至真園老板娘李李。
同時在旅游綜藝《花兒與少年·絲路季》中，真實呈現了辛芷蕾本人真誠、直爽、可愛的性格，和她平日的角色形象有很大的反差感，又收獲了一大批觀眾的喜愛。
因此，我們更加期待趙麗穎和辛芷蕾的“姐妹”組合，在《喬妍的心事》里能綻放更大的光彩。
這種期待也建立在《喬妍的心事》是一部好久不見的“雙女主”電影。“雙女主”意味著故事主要圍繞兩位女性角色展開，她們相輔相成，共同推動情節的發展。
在華語“雙女主”電影中，誕生了《流金歲月》《青蛇》《新仙鶴神針》《新龍門客棧》《游園驚夢》《畫皮》《風聲》《雪花秘扇》等經典佳作。近十年也有《七月與安生》《找到你》《嘉年華》《你好，李煥英》《媽媽！》等片進入觀眾視野。
“雙女主”模式可以為一部電影帶來雙姝爭妍的視覺美學氣質，女性之間相互獨立又依存的關系，賦予了銀幕女性故事1+1大于2的表達效果。在女性題材越來越受到關注的當下，“雙女主”電影的表達價值和市場潛力無窮。
銀幕雙姝，相互成就
兩個女主角的電影，總是火花四溢。這種火花是女性之間相互襯托的美，是角色之間的情誼、爭斗、依賴、抵抗的糾葛，也是在女演員之間，在相互切磋中增進演技，共同成就代表作和名場面，或拿下影后殊榮，傳為佳話。
周迅和李冰冰在《風聲》里同臺飆戲，實在令人難忘。她們扮演的特務惺惺相惜，不惜犧牲自我，其中一場長達13分鐘的對手戲，兩人情緒飽滿，一氣呵成，演得過癮，觀眾也看得過癮。
導演高群書形容，“戲中她們就像兩個女皇將決定接下來的一切，就這13分鐘，是李冰冰演戲至今的一個最高峰。”導演陳國富也稱贊，“在這13分鐘里，我沒有看到演技，我看到的是兩個真實的人物。”
周迅曾說自己與李冰冰一個嚴謹、一個隨性，性格截然相反。實際上，這種互補性大大激發了她們的表演功力，在一招一式的互動中共同進步。
這樣的“雙姝爭鋒”橋段后來也出現在《七月與安生》里，周冬雨和馬思純在浴室里互相揭短、吵架的爆發戲，撕開了角色的真實性格和互為鏡像的微妙關系。
周冬雨的哭戲感染力十足，周冬雨坦言馬思純是個好對手，她不太需要醞釀，就能很快入戲。馬思純也說這部戲，“讓我更加了解我自己，也更深入去接觸到表演里一些深層次的東西。”
兩人因此共同獲得了很多最佳女主角的提名，還一起拿獎。面對相互競爭的問題，兩人曾都不約而同回應——“我得就是她得，她得就是我得。”《七月與安生》見證了周冬雨、馬思純的友情和她們脫胎換骨的成長。
同樣，賈玲和張小斐在銀幕內外詮釋了什么是深厚的姐妹情。賈玲導演第一部電影，張小斐第一次擔任女主角，她們把彼此的情誼都融入到《你好，李煥英》里。
在張小斐還沒有名氣時，得知她被劇組欺負，賈玲很是心疼，仗義發文期許她“快變成大腕吧！你離變成姐的偶像就差一部戲了！”如果不是賈玲和這部電影，一直沉潛在影視邊緣的張小斐就不會走紅，更不會有機會拿下中國電影金雞獎最佳女主角。
在機遇面前，張小斐沒有錯過，她牢牢把握住了，將過去積累的表演經驗在一部電影里全都釋放出來。賈玲和她默契配合，協力演繹出感人至深的母女情。
奚美娟能二度獲得金雞獎最佳女主角的肯定，也是憑借《媽媽！》這樣一部“雙女主”電影。
她和吳彥姝在片中飾演相依為命的母女，85歲母親照顧65歲患阿爾茲海默癥女兒。這是奚美娟自認從影以來最難演的角色，她也實現了最豐富最復雜的一次表演藝術實踐。正是有她和吳彥姝的親密合作，才能把這個新生命奉獻到世間。
吳彥姝在收獲北京國際電影節天壇獎最佳女演員時，特別感謝扮演女兒的奚美娟，“這個獎有奚美娟的一份，沒有奚美娟的成就，我是拿不到這個獎的。”吳彥姝在很多采訪中都稱贊奚美娟是教科書級別、耐人尋味的表演，坦言“沒有美娟這樣拖著我，我演不到這個程度”。
在“雙女主”電影里，因為有了相互緊密依托的表演，才疊加傳遞出了那些細膩且飽滿的情感。
雙女主故事，求新求變
“雙女主”的敘事模式可以復制，但成功案例不可復制。
在80、90年代的武俠片熱潮里，催生了《青蛇》張曼玉X王祖賢，《新仙鶴神針》梅艷芳X關之琳，《新龍門客棧》張曼玉X林青霞等絕美組合，我們看到了女性在銀幕上斗智斗勇的颯爽之美。隨著武俠片逐漸沒落，“雙女主”武俠片已成稀有珍品。
《七月與安生》火了之后，同樣根據安妮寶貝小說改編的《八月未央》，就無法延續輝煌，影片豆瓣評分僅3.2分。“紅玫瑰”與“白玫瑰”沒有加持的作用，反而淪陷在糟糕的劇本和混亂的三角戀情里。
姐妹、同學、閨蜜、敵蜜、母女......“雙女主”可以在常規的關系里找新的創意和故事，也可以突破框架組合，尋找她們之間更新鮮的互動性，呈現女性濃郁而幽微的內心世界。
看過去，我們曾在經典電影《末路狂花》里，感受兩位女性攜手反抗男權社會的冒險精神。在《兩生花》里，通過兩個同名女孩的不同命運，體會到女性堅韌的生命力。
到如今，“雙女主”模式衍生出了更多有趣的角色關系。
例如從去年戛納電影節到今年北美頒獎季獲得提名肯定的《五月十二月》，娜塔莉·波特曼演女演員，朱麗安·摩爾演女演員要扮演的對象。從女演員的視角觀察、介入一對忘年戀夫婦的婚姻現狀，又回到女演員自身對表演的感悟，角度就很新穎。
“雙女主”求新求變，才能煥發更大魅力。除了趙麗穎和辛芷蕾將帶來的《喬妍的心事》，眼下國內還有幾部“雙女主”電影在路上。
馬麗和趙淑珍主演的《天倫之樂》，選材有新意，講述一個東北保姆和一個北京孤寡老太從相看兩生厭到惺惺相惜的故事。《愛情神話2》將聚焦在一個單親媽媽和一個鄰居女孩相識后的成長與思考。《燦爛的她》翻拍自高分電影《季春奶奶》，由惠英紅和劉浩存演繹一段從生疏到彼此依偎的祖孫情。
國內這類電影數量目前不多，內容開發和想象的空間很大。無論是雙女主文學，還是現實故事，也都提供了很多創作素材。期盼未來中國電影會有更多亮眼的“雙女主”電影出現。
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