1905電影網專稿 憨態可掬的熊大熊二，善良機智的光頭強陪伴了無數觀眾的成長。
從2014年到2024年，《熊出沒》系列產出了10部電影。從第一部的2.47億到第九部的14.95億，系列作品票房節節走高，中國內地上映總票房超57億，穩居國產動畫電影首位。
第十部作品將于大年初一與觀眾見面，相關機構預測，影片票房有望沖擊20億，這也意味著，新作或將再次刷新《熊出沒》系列電影最高票房紀錄。
“我們對自己的要求就是這一部要比上一部更好。”
《熊出沒》系列出品人尚琳琳接受1905電影網采訪時坦言，過去十年，《熊出沒》的創作可謂摸著石頭過河，剛開始拍攝第一部時，根本不敢想象這個系列能拍到第十部。秉承著守正和創新的原則，一步步向前探索，歡樂、親情、友情、家庭和愛是始終是系列內核。面對新作即將沖擊春節檔，尚琳琳期待滿滿，“第十部是對過往的總結，也是對未來的開啟”。
《熊出沒》系列出品人尚琳琳接受1905電影網專訪
從熒屏到銀幕
“沒想過《熊出沒》能拍到第十部”
2012年，電視動畫《熊出沒》首播，在狗熊嶺相依相伴的熊大熊二與伐木工光頭強斗智斗勇。呆萌可愛的兩只熊和引人入勝的故事很快俘獲了孩子們的青睞，《熊出沒》日漸風靡全國。尚琳琳笑稱，“動畫人也有電影夢”，將《熊出沒》從熒屏搬上銀幕的念頭誕生于2014年。她去拜訪了不少公司，學習電影創作，但當時實在沒有想過，《熊出沒》能拍到第十部。
《熊出沒》系列電影上映之前，國產動畫電影的最高票房紀錄僅1億出頭，當時業界流傳的講法是，“中國動畫電影票房過不了2億”。
出乎意料的是，橫空出世的《熊出沒》第一部以2.45億的成績一舉沖破了國產動畫電影票房天花板，第二、第三部直逼3億，第四部作為《熊出沒》系列首闖春節檔的作品，更成功刷新了彼時國產動畫電影票房新高，尚琳琳和團隊深耕《熊出沒》系列的信心和決心也因此大大增強。
“我們定的目標就是合家歡。”
尚琳琳表示，多年以來，《熊出沒》里“鐵三角”的人物關系沒有變化，主題則隨著時代進步不斷調整。每一部《熊出沒》電影幾乎都是歷時兩到三年，創作之前都會經過調研，盡可能契合社會熱點和大眾共鳴。
2018年適逢中國航天年，《熊出沒·重返地球》對應地球災害頻發，極端天氣惡劣問題，推廣了地球大環保理念；2019年，貼合科技領域人工智能的熱潮，《熊出沒·伴我“熊芯”》也有了光頭強帶熊大熊二前往振興島參觀機器人研究所的設定。
“與時俱進的內容才能夠真正打動觀眾”。
尚琳琳談到，近幾年，《熊出沒》系列電影除了有合家歡基因，同時也在平衡成年觀眾和兒童觀眾的審美需求，讓兒童看得懂，也留給成年人足夠的思考空間。新作《熊出沒：逆轉時空》嘗試通過光頭強的經歷和選擇探討一個深刻的話題：成年人是否一定要活在被定義的成功里？如何做出內心真正想要的抉擇？
變身“打工人”的光頭強離開了狗熊嶺，疲于奔波在深城“996”的生活里，但他始終沒有丟掉善良的本性和對朋友的熱情。他的打工生活是不少社畜的寫照。“這一方面是基于角色困境的合理推演，一方面是為了貼合生活，增強代入感。”尚琳琳認為，或許兒童觀眾不能夠完全理解職場部分，但只要他們能感受到光頭強奮不顧身拯救熊大熊二的情誼，明白友情和陪伴的重要性，那也足夠了。
角色成長與視效升級
“熊大熊二光頭強越來越好看了”
過去這十年，很多看《熊出沒》系列電影長大的觀眾已經從校園走向了職場。與之對應的是，熊大、熊二、光頭強也有了一定程度的成長。尚琳琳坦言，系列續集創作是艱難的。觀眾看《熊出沒》系列電影，本質上是看人物成長的弧光，因此團隊每年都很苦惱，“角色在上一部已經成長過了，下一部還可以怎么去成長。”。
繼系列第八部《熊出沒·重返地球》刻畫了又懶又饞的熊二蛻變為大英雄、以及系列第九部《熊出沒·伴我“熊芯”》剖析了熊大作為“哥兼母職”的背后心酸之后，《熊出沒：跨越時空》角色成長的主線落在了光頭強身上。
光頭強從一個人來到森林伐木，每天早出晚歸，遇到熊大熊二的阻止也不氣餒，到認識到砍樹的壞處之后轉行做導游，再到適應時代發展，從森林走向城市化身高樓大廈里的“打工人”，他的生活發生了翻天覆地的變化。很可惜，在世俗的眼光里，一個奮斗多年的中年男人，沒錢，也沒妻子，無疑是失敗的。
《熊出沒：逆轉時空》里，他偶然得到一次重新選擇人生的機會，但困于生活浪潮的光頭強并沒有向現實低頭。電影有一句臺詞，“每個人都在被世俗的洪流裹脅著前進”。尚琳琳表示，光頭強的選擇是這個角色變得更加成熟的見證。電影希望透過他的經歷鼓勵大家不要去追尋被定義的成功，而要努力追求自己想要的人生。
隨著創作經驗的累積和科學技術的不斷進步，近幾年《熊出沒》系列電影中，光頭強的造型越來越好看，熊大熊二的毛發和材質也愈發精細。
據介紹，《熊出沒·逆轉時空》是系列電影中特效制作量和制作難度最大的一部。全片近200多個場景，一共1300多個特效鏡頭，涵蓋1800多個特效量。熊大熊二化身小小熊的鏡頭特效高達30多層，為了實現最后爆破粒子組成的煙霧效果，使用特效粒子量近2億個，單粒子緩存的加載時間就用時2個小時。
除了利用程序化建模為深城制作了成百上千的高樓大廈，最新的場景制作技術也應用在狗熊嶺森林、小鎮街等場景的細化。完成視效升級的《熊出沒·逆轉時空》將首次迎來Cinity、IMAX等全版本放送。
堅持團隊化和工業化創作
《熊出沒》系列不說再見
從第一部到第十部，角色在成長，主題在變化，但《熊出沒》系列電影的畫風和底色從未改變，用尚琳琳的話來說，“還是那個味兒”。
《熊出沒》系列電影之所以能夠保持原汁原味，關鍵在于主創團隊長年穩定。《熊出沒·逆轉時空》導演林匯達此前執導過《熊出沒·變形記》《熊出沒·原始時代》及《熊出沒·重返地球》，對系列風格十分熟悉，操刀新作可謂得心應手。為光頭強、熊大和熊二配音的譚笑、張秉君、張偉更是連續獻聲十年，為電影保駕護航。
尚琳琳坦言，《熊出沒》系列一直堅持團隊化和工業化的創作方式，內部有2-3個團隊并行創作，從影片早期創意立項、梗概、劇本到臺本，均設置了智囊團，包括導演在內的各環節負責人全程參與，對于項目提出見解，盡可能讓影片在早期就能得到更廣泛的意見。
涵蓋創作前期所需的策劃中心，編劇中心，美術中心，臺本中心以及后期制作所需的配音部，音頻部，視頻部，方特已經建立了在一條完整的產業鏈，因此，哪怕《熊出沒》系列電影由不同的主創人員操刀，智囊團也會及時集中力量解決問題。用尚琳琳的話來說，這可以讓每部作品都能達到一定的水準，保證系列穩定產出。
調研數據顯示，較以往被認為是低幼化動畫電影而言，2023年自發走進影院觀看《熊出沒》系列電影的成年觀眾達到27%，比例整體呈現上升趨勢，意味著《熊出沒》系列電影的受眾圈層不斷擴大，逐漸覆蓋全年齡層。
在尚琳琳看來，電影的成年觀眾增加是好事，但未來《熊出沒》系列不會走向成人動畫的發展路徑，而會一直堅持合家歡的調性。
“第十部是對過往的總結，也是對未來的開啟”。
值得期待的是，《熊出沒》第十一部和第十二部已經在創作中。相約電影院，相約春節檔，熊大、熊二、光頭強不說再見。
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