去年12月根據作家方磊小說《走失的水流》改編的電影《先人一縷》在北京正式開機。目前劇組已完成大部分創作，4月劇組將前往銀川與西寧進行后續拍攝。關于原著作品的風貌以及被改編正在拍攝的影片，導演、編劇、譯者王楓與作家方磊做了較為深入的對談。
（影片《先人一縷》拍攝劇照）
原著小說與改編劇本就像是同一島嶼有著不同登陸地
王楓：您的小說集《走失的水流》中13篇小說我都拜讀過，其中《走失的水流》是您這本同名小說集里的一篇，我很想聽聽您對這篇作品的自我評析。
方磊：小說集里的大部分作品都在不同的文學刊物發表過，小說集在出版時題目原來選用的是另外一篇作品的同名題目，但在付印前改成了“走失的水流”，我沒和書的編輯老師溝通過原因，但我想或許是作品內在的某種難以言喻的東西能夠更令人在意和留心。作品在刊物發表時題目是《群星隱匿》。
這篇小說體量不大，只是個短篇，寫得也很順暢，內心的感應與情緒讓我在幾天內就完成了。作品寫的就是一個青年聽祖輩先人傳說，在某條傳說的河邊尋找先輩留存下來家族傳承，然后從遠方而來去傳說的河邊去找，在諸多事與人的交錯中，找到這個傳承，但完全不是想象中的。但是他自我對世界，對自己的認知都完全改變了。自身的命運也深陷在不可控的變數之中。作品內核有著荒誕的底色，因為生命的真實都是以不一而足的荒誕而呈現的，越荒誕才越真實。作品中的找尋透射著自我認知與確證，而在對真相的逼問中自我成為幻影，命運恍若無解的深淵。在作品里我根本不奢望探求什么真相和謎底，我只是嘗試著對命運一次小心翼翼的打量，并把我所領略的告訴給其他人。
王楓：長時間以來我一直關注您的作品，總體來講，您的文字和意象非常好，我個人非常欣賞，您的作品比較適合做成文藝片，抒情和詩意為主。您對自己的文學創作有什么自我要求嗎？
方磊：這里我們就局限短篇小說而言吧。我還是確信短篇小說最重要的是意象和語言，其實中篇小說語言也很重要，但短篇小說有尤為如此，好的小說語言就像激涌海浪撞擊涯壁散發出電閃般耀眼的剎那，好的短篇小說更如同一首詩歌的內在意蘊。小說特別是短篇小說為什么一定需要故事、人物塑造、情節，我覺得可以有也可以沒有。為什么不能是一種生命意象、生存狀態、命運寫意、或者甚至就是一種情緒?即使哪怕僅僅是一種情緒對于人間而言它也是珍貴、動容而深刻的。人的真實情感往往比真相更有力量。
王楓：對于原著改編后的電影劇本您怎么看，您的真實態度是什么？
方磊：原著本身是意象性非常強的，應該說屬于小眾性的作品。我看到的劇本有較大的改編，時間線也有著季節的穿越，人物也更具有痕跡性和時代特征。小說的文本和電影劇本畢竟是兩種體系的呈現，我也參與了劇本改編，盡管我的一些思考維度與導演、其他編劇有一些不同，但我還是大部分尊重他們的意見。電影尊重原著的內核最為重要。就像一艘船行進在汪洋，有著不同的線路，船上的人們將看到不同的景觀，但這些外在所見所聞都是身在這艘船上所看見的，最終船的彼岸都在一個島上，但可能登陸地略有不同，但都會到同一個島上。
（影片《先人一縷》拍攝劇照）
特質是作品的魂魄
王楓：與原著相比您覺得影片呈現出哪些新的藝術內涵與價值？
方磊：從改編的劇本而言，我覺得影片比原著更顯現特質和新奇。總體而言，新奇意蘊與情節的融入也使得影片更具靈動和奇妙，對于觀影感應該是大有裨益的。我感覺無論劇本創作還是在影片拍攝中，都比較尊重和忠實于原著的冷澀氣質與荒寒感，小說中的孤楚與落寞氛圍也很有表現力和感染力。特別是趕上北京暴雪后的景致拍攝，更凸顯原著的凄清內核質感與氣質。
我覺得無論是小說還是影片特質性其實都格外重要，從某種角度上說，有多少讀者或者多少觀眾相比于此都顯得不那么緊要了，因為前者是一個作品的魂魄，是作品存在于世的真正價值。
王楓：我們也知道除了原著您還是《先人一縷》影片的文學策劃與編劇之一，您覺得小說創作與劇本改編有什么不同？
方磊：我覺得差別太大了，雖然屬于一個大的藝術范疇，但各自的規則與美學要素是迥異的，作家和劇作家各自的藝術追求也有著大不同，畢竟看一本書的讀者與看一部電影的觀眾需求也是不同的。但可以確信的是，好的小說與好的電影總有相似相通之處，那就是它們終究都會與人的心靈共振，比如：不安、惶惑、愛恨交錯等。
文學給予“慢下來”的能力
王楓：此次劇本改編也參照了您的詩集《世事依舊》作品的諸多意象，您對詩歌改編為影視如何理解？
方磊：之前我這方面思考得少，這次劇本改編當導演和我談到此時我一開始深感訝然，但后來也覺得這種可能也順理成章。我有詩歌作品就是看完某部電影后完成的，那么電影中的某個“穴位”點也完全可能出自一首詩歌。像有的小說本身就有著深闊的詩性，這樣的小說改編為影片會自然有詩意的DNA。
王楓：您覺得自我寫作的意義是什么？
方磊：我感恩文學給予我內心的滋養。文學寫作最重要的是讓我永葆感情，讓我有愛和思考的能力。文學與寫作使我可以坦然地去接納生命里一切的給予，我可以盡可能在文學中感受著心靈里的“慢”。生活里令我感到最沮喪的就是一切都太快了，人們都在奔走，都在向前看，這讓時光看上去急景流年，世態幻化萬端，“快”得來不及想念、來不及咀嚼，來不及思索，來不及感受。
文學在給我“慢下來”的能力，我著迷于探尋那些來時的路，著迷于那些不一而足落幕后的景致，著迷于人心的幽微迷宮。
我愿意做一個看著人與時代背影的寫作者。
方磊：
中國作家協會會員、中國金融作協理事、魯迅文學院第40屆高研班學員、老舍文學院第5屆高研班（小說）學員。北京“無規則”搖滾樂隊前貝司手。作品散見于《十月》、《花城》、《飛天》、《山西文學》、《廣州文藝》、《安徽文學》、《福建文學》、《當代人》、《文學港》、《散文選刊》、《散文海外版》等諸多文學期刊。曾出版發行短篇小說集《有呼無吸》、《走失的水流》、《銹棄的鐵軌》，詩集《世事依舊》、散文集《光影》。傳記文學《繁星之下》、《初心無塵》、《逐》。散文《八月讀海》被選入中學語文課外教程《文學大視野》（高一分冊）（山西人民出版社）。
2019年10月、2021年12月、2023年4月，與“無規則”樂隊于北京共同舉辦“日歷”系列（方磊詩歌搖滾樂專場）演出。
王楓：
中央戲劇學院導演系博士；
電影編劇項目：
《阻斷》（兼導演），《三個十年》《司徒美堂》，《巫山云》
導演/編劇短片《薪火》；
參與制作電影項目：
《蘭心大戲院》、《風中有朵雨做的云》、《奇門遁甲》、《影》、《生死語者》等；中美合拍電影《日月人魚》、《龍的誕生》；
導演、編劇八部舞臺劇劇作品；
翻譯學術論著：《諾蘭的影像世界：無限的想象力》
