1905電影網專稿 在創紀錄的最強春節檔之后，后勁最足的電影，非《第二十條》莫屬。不僅一路逆襲，連續兩天蟬聯單日冠軍，總票房還超越《熊出沒》登上2024年度季軍寶座，畫出了一道漂亮的票房曲線。
《第二十條》作為國內首部聚焦“正當防衛”議題的現實題材影片，以鮮活的現實題材故事、亦莊亦諧的敘事風格和小人物視角展現了《刑法》第二十條背后的法理人情。
在創作中也參考了昆山反殺案、福州趙宇案、淶源反殺案等大量真實案例，將這一曾經“沉睡”的法條如何被推動和喚醒的故事娓娓道來。
“法不能向不法讓步”、“法律是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價更大！”
《第二十條》在喜劇背后這份沉甸甸的現實意義，也是口碑熱度持續走高的原動力所在。
就像導演張藝謀所說，這部電影最大的主題就是老百姓要的公平和正義，希望透過最基層的檢察官“為民請命”的經歷，拍出一個讓人感同身受的故事。
從現實到電影，從戲里到戲外，《第二十條》何以直抵人心，成功逆襲？我們又為什么需要這樣的電影？
01
中學生因制止校園霸凌打傷施暴者；
公交車司機看到女乘客被騷擾挺身而出，將流氓打成骨折；
面對長期欺凌，村民怒而反抗，扎傷村霸致死。
他們的行為究竟是正當防衛、防衛過當還是故意傷害？這是《第二十條》中的三個主要案件，都指向片名中的《刑法》第二十條，即“正當防衛”相關的法律條款。
我國1979年刑法就對正當防衛制度做了專條規定，1997年也曾進行修訂，是保障人民權益的一項重要的刑事法律制度。
但很長時間以來，這一制度都沒能得到全面的適用。“第二十條”也因此被稱為“沉睡”的法條。
為何“沉睡”？“喚醒”它又有多難？
正如電影前段展現的那樣，“正當防衛”案件在實際辦理的過程中總會遇到種種困難：既有事實的層層迷霧、取證的重重障礙，還有社會輿論的巨大壓力。
再加上“誰能鬧誰得利”“誰傷重誰有理”“殺人就要償命”等傳統觀念的束縛。
類似案例大多采取“各打五十大板”的方式，甚至以故意傷害、故意殺人等罪名起訴、判刑。
就像雷佳音飾演的檢察官韓明一口氣就能舉出無數的先例：2014年周顯平案，故意傷害罪；2015年賈云珂傷人案，故意殺人罪；2016年何峰傷人案，故意傷害罪…
“都是這么辦的！有什么不對！”
影片中這些案件的名稱也許是虛構的，但背后卻是一個個真實的案例。有如此多的判例在先，想要挑戰傳統，打破過去的司法慣性，可想而知需要付出多么大的勇氣和代價。這是《第二十條》的第一重現實。
02
“你辦的不是案子，而是別人的人生。”“所有正確的事情都有代價，但不能因為有代價就不去做。”
這是檢察官呂玲玲的辦案法則，也是支撐她一直為郝秀萍一家奔走鳴冤、伸張正義的動力所在。
演員高葉在“下生活”的時候，一位檢察官的話曾讓她深深震撼：盡己所能，懲治犯罪，為弱者鳴冤，為蒼生請命。
現實中，也正是因為有無數這樣盡職盡責的法律工作者，用一個又一個案件，才推動了“第二十條”的不斷蘇醒。
全程參與影片策劃、制作的最高人民檢察院影視中心制片人張婷婷就曾透露，影片中的故事情節正是以現實中多個正當防衛案件為基礎進行的再加工，其中就包括昆山反殺案、福州趙宇案、淶源反殺案等曾經轟動全國的知名案件。
2018年7月，河北淶源，王磊深夜持刀闖入王新元家中，此前他曾多次騷擾猥褻王新元女兒。面對手持利刃的歹徒，王新元一家三口合力將其反殺。依據《刑法》第二十條，王新元一家被認定為正當防衛，不予起訴。
2018年8月，江蘇昆山，醉酒駕車的劉海龍在路口與同向騎自行車的于海明發生爭執。劉海龍從車中取出一把砍刀連續擊打于海明，后被于海明反搶砍刀并捅刺、砍擊數刀，經搶救無效死亡。依據《刑法》第二十條，于海明的行為屬于正當防衛，不負刑事責任。
2018年12月，福建福州，趙宇為阻止女鄰居被打，致施暴者重傷。依據《刑法》第二十條，趙宇的行為被認定為正當防衛，不負刑事責任，并被評為見義勇為先進分子。
2020年，為依法準確適用正當防衛制度，最高人民法院、最高人民檢察院、公安部印發了關于依法適用正當防衛制度的指導意見。
其中明確提出：要切實防止“誰能鬧誰有理”“誰死傷誰有理”的錯誤做法，堅決捍衛“法不能向不法讓步”的法治精神。
隨著一個個案件的不斷推動，當“當庭釋放，免于刑事處分”、“做出不起訴決定”、“屬于特殊正當防衛，不負刑事責任”的判決聲與法槌聲交替落下，“沉睡法條”正在被喚醒，法治建設也向前邁出了堅實的一步。
從海量真實案例出發，以小切口折射大變革，這是《第二十條》的第二重“現實”。
03
刑法中的“第二十條”究竟有怎樣的意義？為什么要“喚醒”它？
中國政法大學教授羅翔曾這樣解讀：正當防衛法律的本質是向民眾授權，鼓勵民眾向不法侵害作斗爭，法無需向不法讓步。
用簡單的話說，就是不能讓見義勇為者寒了心！要讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價更大。
昆山反殺案主辦檢察官在看過《第二十條》后，對兩個細節印象很深：一個是公車司機女兒追問檢察官韓明：如果你在那輛車上，會怎么辦？當時影廳中一片寂靜；
另一個是韓明在聽證會上的慷慨陳詞，話語甫落，全場觀眾便自發地鼓起掌來。
“人心向背，躍然銀幕！”這也讓他想起法國思想家盧梭的名言：“一切法律之中最重要的法律，既不是刻在大理石上，也不是刻在銅表上，而是銘刻在公民的內心里。”
法律的權威來自老百姓最樸素的情感期待，而這種期待歸根結底不外乎“公平”和“正義”四個大字。
這是張藝謀選擇拍攝這一題材的初心所在——在普法的同時，回應觀眾內心對公平和正義最樸素的追求與向往。
這是《第二十條》受到關注和熱議的原因，也是現實題材電影的意義，著眼社會，傳遞關懷，為弱者發聲，為老百姓說話。
當年的《我不是藥神》聚焦每一個老百姓的藥品剛需，推動了政策改革；《孤注一擲》展現了電信詐騙的方式和危害，掀起了“全民反詐”的熱潮。
《第二十條》也同樣與每個人息息相關，它關系到自身有難時，是否有底氣正當防衛，也關系到他人有難時，是否有勇氣伸出援手！
喚醒正當防衛條款不是一兩個案例一蹴而就的事，它需要千百個案例，需要讓正當防衛的理念成為深入人心的共識，電影《第二十條》僅僅是一個開始。
愿我們都有不沉默的勇氣，愿老百姓在每一個司法案件都能感受到公平和正義。
[1905電影網]獨家原創稿件，未經授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任
