1905電影網專稿 電影《被我弄丟的你》于3月8日和觀眾見面。

影片看點頗多——檀健次和張婧儀的首次合作；檀健次在《長相思》《獵罪圖鑒》等爆款劇之后，再戰大銀幕；張婧儀多部爆款愛情電影之后，再次詮釋另一維度下的愛情生活……

除了演員陣容之外，編劇鄭執同樣頗具話題。

最近幾年，雙雪濤的《刺殺小說家》《平原上的摩西》等小說作品紛紛被影視化之后，不管是在圖書行業，還是影視行業，“東北文學新浪潮”的概念頻繁被不少人提及。作為這群作家中的一員，鄭執在過去一段時間中，同樣有多部小說被影視化。

“出道作品”——改編自同名短篇小說的《我在時間盡頭等你》，創下當時七夕檔影史票房第一的紀錄；

長篇小說《生吞》改編成劇集《膽小鬼》，在豆瓣拿下7.7分的認可；

長篇小說《仙癥》改編成電影《刺猬》，由顧長衛執導，葛優、王俊凱主演。

新片《被我弄丟的你》則改編自短篇小說《被我弄丟了兩次的王斤斤》。除了《我在時間盡頭等你》之外，其他作品均是鄭執自己操刀改編，并全程跟組拍攝。面對1905電影網鏡頭，他感慨，每年2個月左右的跟組時間，“剛好完成了我的社交比例”。

只是面對劇本的創作，他會說，寫劇本的時候會“更警惕”。這一創作思考到底從何而來呢？或許我們可以跟著《被我弄丟的你》找尋這套邏輯。

01.

小說《被我弄丟了兩次的王斤斤》并不長，全文不過萬字。在鄭執自己看來，那就是年輕時代寫的“那種清新愛情小文章”。

他青年時期在臺灣交換學習，期間曾創作了一系列的愛情題材的輕小說，后來被集結出版。小說集的第一篇文章就是后來被改編成同名電影的《我在時間盡頭等你》。

用他自己的話打趣，這種愛情題材的輕小說更好賣版權，電影公司更適合進行劇本改編。《我在時間盡頭等你》原本由鄭執自己改編，后來交由其他編劇完成，正片最終和小說關聯并不大，但他理解，這就是商業類型片的創作方式。

輪到他自己全程操刀《被我弄丟的你》時，這種創作模式體現得更直接。

雖然篇幅并不長，但原著小說最后講述了白曉宇和王斤斤婚后育兒的故事。在電影中，這些婚后故事均被舍棄，甚至做出更大的改編。

事實上，在前期創作大綱階段，鄭執嘗試過遵循原著時間線的發展，兩人進入婚姻，甚至有了小孩，“但是發現那個內容更適合一個劇集的體量。”正如他很喜歡的一部婚姻題材的電影《婚姻故事》，為了呈現婚后生活的問題，影片用了一段蒙太奇，講述了兩人的相知相戀。

因此，鄭執和團隊思考再三，決定把這個故事變得更單純，不希望在一個時長2小時的電影里探討的話題過于龐雜，“做了最大的改變就是結構和敘事上的割舍。”

近乎是重新再創作，但在鄭執看來，這種割裂是正常的，“這不是貶義詞。”

小說是他個人創作的，是代表著他在那個創作階段時的一些想法，但是影視作品的創作是要面對大眾的，這是現階段自己無法決定的創作方向，“畢竟商業電影是要遵循面對更多觀眾的創作邏輯。不一定人多就是對，但人多一定是代表大家都在思考探討這個問題，是有一定價值的。”

所以鄭執在創作劇本時，更多是放下自己，“但要記得寫這個故事的初衷，這是不能舍棄的東西。”

02.

不少愛情電影的悲劇結局，總會讓觀眾“意難平”，反而更好引起討論，讓電影有二次傳播。

電影《被我弄丟的你》在創作時，鄭執就寫了兩版結局，一版留下美好的愿景，一版則是兩人最終走散在生活里。

導演韓琰一度想先拍兩個結局，后期再作取舍。但是拍攝過程中，分開的結局并沒有呈現出來。對于鄭執而言，是這個故事慢慢發展到了這個階段，“現在這個只能說是階段性的結局。”

在電影中，檀健次飾演的白曉宇曾反復念叨過一句愛倫坡的名言——“命運是有邏輯的”。這似乎成為了鄭執在創作這個故事時的狀態，沒有絕對定義，更多是順著故事該有的發展推進。

在很多觀眾看來，電影里白曉宇和張婧儀飾演的王斤斤在相處中，對于“愛情和面包”的選擇，正是影片想傳遞的內容。

鄭執創作過程中，并沒有從前期定下這一主題， “我只是找到了一個符合我個人邏輯的創作思維。我希望找到兩個真實的人，他們自然會有一套戀愛的邏輯。”

“傳統邏輯是男生喜歡出去闖，女生守家待地。但我就想，能不能扭轉一下這個設定。”起初鄭執擔心不夠真實，直到在生活中遇見了有類似經歷的朋友，在他們的講述中，慢慢地讓這個故事有了創作根基。

在《被我弄丟的你》創作中，白曉宇和王斤斤在樓道的吵架戲，體驗感拉滿。

這是他和導演從開機前就“蓄謀已久”，不斷推翻不斷修改的一場戲。就連這場戲拍攝前一晚，兩人還在不斷修改，兩位演員更是在一旁不斷找到屬于角色的感覺。

在鄭執看來，吵架某種程度上是情侶之間最好的溝通，雖然臺詞是一句一句地寫，但真的在過程中，是聽不見對方在說什么，是文本上無法體現的。

“最后兩位演員呈現出來的狀態，不管是表演節奏，還是狀態，都非常亮眼。”正因為這場戲，鄭執覺得《被我弄丟的你》變得更鮮活立體了。

03.

檀健次和張婧儀距離白曉宇和王斤斤很遠。

在鄭執眼里，檀健次是一個自帶魅力、很耀眼、很自信的男孩，但白曉宇則是隱忍、不自信，甚至有點軟綿綿的男生；本人就非常文靜的張婧儀，更是和電影中，會大吵架的王斤斤相距甚遠。

但他們都演活了這兩個角色。

當初在定下這兩位演員之后，鄭執會根據演員自身的細節，對角色做了一些微調，只是這種微調并不是讓角色順應演員自身狀態。而是在和演員的溝通中，找到他們和角色之間的狀態。

令他印象深刻的是，有一次在吃飯聊天時，檀健次突然和他說，“我覺得白曉宇在這一刻不太會說這個臺詞。”鄭執明白，眼前這位演員真的代入了角色，找到這個角色的人物邏輯。

張婧儀時常也會在劇本探討中，給出很多想法，“他們這些反饋都在反哺我，我再去文本上進行調整。”這種小說創作所不能帶來的創作思維，是只有在劇組一起工作時才會有的樂趣。

市場上時常提及“貼臉”概念，只是真正好的演員永遠是在挑戰角色的時候，為角色注入血肉。

譬如確定電影《刺猬》由葛優和王俊凱出演時，鄭執無法想象出會碰撞出怎么樣的化學作用。這是一種非常神奇的懸念，“我寫小說不會代臉，寫劇本時也沒定演員。”但是在《刺猬》殺青之后，鄭執有一天再回頭看小說，“我發現我無法拋開這兩張臉去看這個小說了。”

在鄭執眼中，這就是改編自己小說很有意思的地方之一。

04.

鄭執喜歡跟組創作，他自我調侃，跟組實現了他整年的社交比例。

他感嘆在《被我弄丟的你》劇組，自己都變年輕了，“近距離看到他們可愛、浪漫的狀態，感受年輕人在想的東西，讓自己始終保持著比較活躍的思維狀態。”

而在拍《刺猬》的時候，導演顧長衛和“葛大爺”作為前輩，總會在聊劇本創作中，用他們的經歷來補充很多空隙，“如果仔細觀察他們，會發現他們在事業上如此成功是有原因的，他們對某些思考是會給你很多啟發的。”

《刺猬》是導演顧長衛回歸最傳統的狀態，整個拍攝過程慢悠悠的，“我整個心境也都慢悠悠，非常想享受。”王俊凱飾演的周正，恰是鄭執寫這部小說時，代入的年紀視角，“我在跟他接觸過程中，發現這么年輕，很多事情考慮的很成熟。我在他身上都學會了很多東西。”

不管是《被我弄丟的你》，還是《刺猬》，“我覺得過程中跟人接觸、交流、學習，都挺愉快的。”

《被我弄丟的你》即將上映，《刺猬》備受外界關注。鄭執看了《刺猬》初剪，直言非常符合預期。

當時鄭執改編完《仙癥》之后，曾直言自己再也不做編劇了，但近期，改編自他同名小說的電影《森中有林》立項，他又感慨，今年完成這個項目之后，該把時間留給自己的小說創作了。

至于未來是否還會在影視方面拓寬賽道呢？

“暫時不敢想那么多，還是想做自己有興趣的事情。”