1905電影網專稿 近兩年間，ChatGPT以及OpenAI制作的文生視頻模型Sora等生成式人工智能應用如雨后春筍般涌現，引發行業震動。2024年的兩會政府工作報告中，也多次提及熱詞“人工智能+”，一場由科技智能主導的“工業革命”已然到來。
導演郭帆認為，人工智能技術的發展相當迅猛，未來隨著人工智能技術的不斷成熟，也許幾個人就可以完成一部電影的制作。
本期《今日影評》將跟隨他的視角，從《流浪地球》系列電影的工業化探索中，反觀人工智能如何更好地賦能中國電影工業化邁向全新的3.0時代。
技術發展下的電影工業化進程
李丹：人工智能時代的到來會不會讓您有“計劃趕不上變化”的感覺？
郭帆：會的。人工智能發展應用于電影制作的技術工具會發生變化，相應的流程標準也會改變。比如，電影工業化1.0時期是化學成像、膠片成像，通過膠片記錄影像；2000年左右盧卡斯導演在《星球大戰》第四部的拍攝中第一次使用了數字攝影機，出現了數字成像；如今，電影拍攝的成像邏輯正在由數字成像向算法成像轉變，開啟了電影工業化3.0時期。
人工智能應用1:打破傳統制片方式，降本增效
李丹：在拍攝流浪地球系列作品期間，您和團隊對于電影工業化流程做了錯題本式的整理，所以在實踐過程中您搜集哪些錯題集呢？
郭帆：很多，主要是管理上的問題。傳統的劇組規章制度適用的人數大概兩三百人，但是《流浪地球》拍攝過程中最多時達到2000人以上，原有的制度很難兼顧所有人。比如簡單的吃飯問題，取餐口設置得不合理，就會導致一部分工作人員在開機后還沒取到餐，影響到之后的工作。但同時為了避免電影創作者在內容創作之外消耗太多精力，所以我們決定嘗試運用新型人工智能幫助完成類似的流程優化與設計的機械式、記錄式、整理式的問題。
李丹：傳統的電影制作流程可能會經歷從策劃、劇作、籌備、拍攝、剪輯后期成片的全流程。未來3.0時代全面來臨后，您覺得電影的制片結構包括劇組的構成會發生什么樣的變化？
郭帆：隨著技術更迭，電影的創作和拍攝也許會由線性的流程統籌成一個并行的整體。我們之前線性的生產流程總是需要等待上一個部門的工作結果，整體效率不高。未來電影的生產邏輯從“12345”的串聯轉變成一個并聯過程，這樣各部門的工作同步推進，節約了時間成本。未來通用型人工智能的出現有很多的崗位可能會被“擊中”，它們可能會被集合成一個創作者，這也意味著未來創作的平臺會越來越寬廣，創作的可能性也會越來越多。未來，不可替代的創意和能力會越來越重要。比如我們有了筆跟紙，大家都可以去寫文章，那么會有很好的小說出現，也會有平平的文章，所以未來大家拼的更多是個人的創意能力，你是不是有過人的想法？你的審美以及創作故事的獨特性是否打動人心？這些屬性會變得尤為重要，反倒之前工具類的東西會慢慢地因為新技術的應用，門檻會降低，這個就是我們藝術創作的本質了。
人工智能應用2:提高概念設計效率，實現高效樣本篩選
李丹：您曾經也說到過人工智能可能在電影的制作過程當中，大概會分為24種具體的應用場景，所以現在人工智能應用在電影創作方面的一些潛力的挖掘，探索到哪些地步？
郭帆：其實現在可能比當時還要多了一些。比方說我們會有編劇討論會，現在比較方便的就是通過一個定向的話筒，它會完整記錄，而且會分門別類的記錄是誰說的。如果完全靠人去記錄去提煉這些要點，概括一個提綱出來的話，可能工作人員一宿就不要睡覺了。我們已經在開始使用類似的應用，去幫我們降本增效。這個過程中我們會把精力放到創意本身上面，而把一些傳統的機械式的記錄式的工作，完全由人工智能的應用來完成。
李丹：在《流浪地球2》的創作過程中，您已經嘗試通過人工智能應用去改變人的面貌和聲音，將全片預演拍攝等新的方式投入您的創作之中。
郭帆：之前很多AI的應用在設計之初不是針對電影行業的。電影創作者需要把需求“翻譯”給技術人員，通過調整或修改代碼，才能形成比較符合需求的應用。
隨著人工智能技術的迭代發展，例如《流浪地球3》預告片中機器人的設計，按照傳統方式需要一個10人左右的概念設計團隊，用大約兩周的時間來完成。而我們借助AI快速篩選樣圖，AI先快速生成幾百張圖，我們從中選出一部分比較接近需要效果的，這樣循環重復，直到最后形成一個滿足需求概念的效果圖，然后人工介入，以此為基礎進行模型制作，這個模型最后只用了一天的時間就完成了。
人工智能應用3:打破傳統分鏡模式，提高拍攝的準確度
李丹：在制作流浪地球三的過程當中，我們的美術或者特效團隊，他們有沒有用到一些人工智能的技術？
郭帆：傳統的看景模式是去到景點，而現在可以利用NeRF技術進行掃描，就像是把景點“打包”起來放到虛擬的環境中去重新放置拍攝，景和人之間是交互的，它不僅僅是起到參考的作用，而是可以作為底層疊加使用，我們可以不斷提高它的精度來配合要拍攝畫面和演員的表演，以此來更加高效地呈現畫面。
人工智能發展反哺《流浪地球3》創作
李丹：所以目前“小破球3”的進展如何了？
郭帆：現在主要還是在劇本的階段，但是很快就會進到美術的設計這個階段。
李丹：moss在做些什么？
郭帆：不知道，可能寫劇本了。
李丹：其實在流浪地球2當中，數字生命計劃已經涉及到了您對人工智能的一種態度和思考。當下的時代科幻作品已經逐步的照進了現實，所以您覺得人工智能會反哺您在《流浪地球3》當中的創作，包括對于人工智能的設計，還有一些內容的思考嗎？
郭帆：我們現在寫劇本，一不小心就會發現寫著寫著某一種技術走向，或者是技術想法已經變成現實了，所以我們其實是在這個基礎上，再去盡可能地想象，去拓展它的邊界。其實我覺得對于人工智能，你要客觀地去分析在我們實際生產階段的過程中，到底哪些是真的可以用進來的，因為有些是可以降本增效，有些也許會浪費你的時間跟資源。
李丹：說到中國電影工業化的前景，2034年中國電影工業化，您是否心里會有一個理想的藍圖，那個時候的導演郭帆在做些什么？
郭帆：我不知道，先努力到那個時候再說。其實我一直想做的事情，是因為在拍攝《流浪地球》第一集第二集的時候，犯過很多的錯。所以我們特別希望能把《流浪地球》系列電影拍攝過程中的經驗，系統地總結分享給大家，幫助電影行業的年輕創作者規避同樣的問題。
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