1905電影網專稿 電影《堡壘》改編自真實歷史故事，以被譽為“韶山五杰”的五位黨員——毛福軒、毛新梅、李耿侯、鐘志申、龐叔侃為人物原型，巧妙融合諜戰與懸疑元素，講述了1933年為將一批寶貴的藥品運送到被封鎖的中央蘇區，身陷囹圄的地下黨員毛稼軒與敵方斗智斗勇，巧妙設局通過故事傳遞情報，借力除掉特派員沈卓宜，犧牲自我完成運送的故事。
本期《今日影評》對話導演韓可一、演員郭曉東，帶領大家一同解鎖電影《堡壘》的人物檔案，傳承革命精神。
郭曉東：復雜多變的反派體驗
李丹：看完電影，首先讓我感到很意外的是這一次郭曉東老師他選擇的是一個擁有多重身份的反派角色，所以當初是怎樣做出這個選擇的？
韓可一：其實我們這個戲是先有郭曉東，后有沈卓宜的，可以說沈卓宜這個角色是為曉東量身打造的，尤其是角色復雜性的表現，以及儒雅的氣質與曉東的形象十分符合。所以我就三顧茅廬，先借口說提意見預備了幾段劇本給曉東和麗莎，請他們一起圍讀。然后天天給他們打電話邀請曉東出演沈卓宜，打著打著就把曉東給“磨”到手了。
郭曉東：我上一個角色是焦裕祿書記，忽然轉變到反派沈卓宜確實需要猶豫和內心的重新建設。但是沈卓宜這個角色打動我的是，他雖然糾結復雜，有過背叛，但他始終還懷揣著共產主義理想。我覺得沈卓宜是一個孤獨的舞者，是黑暗里獨自跳舞的一顆星星，他仿佛看到了一絲光，但是他周圍全都是黑暗。所以最后當沈卓宜選擇自殺結束自己的生命時，我感到非常的震撼。
比如，有一場戲是陳都靈在假借彈鋼琴掩護，沈卓宜在旁邊玩玻璃珠，他聽出來鋼琴的音色不準，卻沒有像往常一樣嚴謹地讓手下把鋼琴打開，讓陳都靈得以最終運出情報。盡管他煎熬，焦灼，糾結和矛盾，但在生命結束的那一瞬間，他還是選擇面對自己的理想。也正是因為沈卓宜這個角色的復雜性，才讓我有把他展現出來的愿望。
革命代號：重組敘事線索，引出回憶
李丹：電影中許多角色不僅具有多重身份，還有許多復雜的人物代號。但為什么許多臥底都化名“龐德甫”，這樣會不會太混亂？
韓可一：這是對應歷史事實的。大約一百年前，在那個千里音書斷的時代，毛澤東建立了一支叫“龐德甫”的支部，龐德甫是他們共同的代號，這個代號在之后的革命過程中一代代傳承了下去。其實電影《堡壘》的這個名字，也是一個暗號，是習近平同志在海南考察時提到的“要把基層黨組織建設成為堅強戰斗堡壘”，所以我們用“戰斗堡壘”作為“支部”的代號，這也是這個電影的源起。
李丹：所以“龐德甫”起初貌似是一個人，但是他可能是一群人的名字，就包括我們其實在影片里面看到的“四生”：先生、醫生、狂生和學生，這四種代表性的這種代號來重組了“韶山五杰”的故事，為什么要有這樣的設計？
韓可一：這四個代號是根據“韶山五杰”相近的身份創作的。比如，李卿侯是“先生”，這是對他父親的一種傳承。李卿侯的父親是毛澤東先生的老師，所以他繼承父親的衣缽辦農校學堂，傳播先進思想。只有老百姓能讀會寫了，才能自己當家作主，這是革命成功的重要基礎；而“醫生”正如魯迅先生所說：“醫民之體不如醫民之志。”我們堅持唯物主義，堅持革命道路最重要的就是改變當下的現狀，這就是醫生存在的意義；“學生”是最進步的力量，因為學生是最渴望知識、渴望新生、所以青年軍是革命的一個重要的力量；“狂生”則代表革命年代一些特別奮勇的人，他們愿意為別人挺身而出，他們能夠振臂一呼、應者云集，這樣的人是革命的催化劑，是火種。
致敬“韶山精神”：唯有犧牲多壯志
敢教日月換新天
李丹：在那個年代，犧牲的人太多了。我們說到“韶山精神”可能會想到“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。”在拍攝過程中您二位對“韶山精神”是否有不一樣的體會？
郭曉東：我覺得最打動我的就是他們的堅守和信仰。首先是對信仰的敬畏感，其次是要有感恩之心，第三就是要有奉獻精神，這三點缺一不可，這無論在哪個年代都很重要。
韓可一：《七律·到韶山》是我們從小就背的詩：別夢依希咒逝川，故園三十二年前。三十二年之后毛主席回到故園，很多曾經一起革命的戰友都犧牲了。所以他寫下了“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”，既有豪情壯志又是對已逝戰友的真情流露。
陳明昊在電影中飾演毛稼軒，在他就義的那場戲中，我們做了很多的花瓣從他的頭頂飛落，他交疊著念道：“別夢依稀”。這里也是借鑒毛主席的詩詞“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”來襯托這種無畏的革命者。他們選擇獻出生命換取太平盛世，這是值得我們永遠銘記和尊敬的。真實的故事自有萬鈞之力，看了這些故事才知道我們的祖輩是怎么一步步走來的。
“勇敢的少年可以觸摸到星星”，希望電影《堡壘》能讓更多觀眾了解并感受到革命年代，仁人志士們的碧血丹心。
[1905電影網]獨家原創稿件，未經授權不得轉載，違者將追究其相關法律責任
