1905電影網專稿 “我相信父親雖然離開了，但他還是在保佑著我們，我要繼續把他的片子做下去，讓更多人看到。”
“《雪豹》終于上映了，對他來講這是一個圓滿的結局。我也特別想念他。”
“我非常幸運跟他合作，這個經驗豐富了我的人生。我獲得的最佳攝影獎，要獻給他。”
萬瑪才旦導演在2023年因病突然離世，他生前制作完成的第八部藏語電影《雪豹》在4月3日正式進入院線上映。
雖然導演不在了，但他留下了這部佳作，留下了所有人對他和電影的美好追憶。1905電影網專訪執行導演久美成列、領銜主演金巴、攝影指導馬提亞斯·德爾甫，從他們的視角嘗試回溯、拼湊出萬瑪才旦對于《雪豹》的創作心愿。
影片在雪域高原腹地上講述一只雪豹咬死了牧民圈養的九只羯羊，愛好拍攝雪豹的“雪豹喇嘛”帶領一組電視臺記者前往采訪報道，從此深入聚焦人類和雪豹的沖突與和解、現代與傳統的交融碰撞、人性和靈性交織的哲思。
該片自亮相以來在全世界連連獲獎，斬獲東京國際電影節主競賽單元最佳影片，海南島國際電影節“金椰獎”最佳導演，亞洲電影大獎最佳編劇、最佳攝影等大獎。
久美成列記得在威尼斯國際電影節首映結束后，劇組走在街道上，有些老人向他們恭喜拍出這么好的作品，“聽到這句話的時候，我很感動，也很欣慰，我知道這部片子走到他們的心里面，而不是一種客套和恭維”。
從萬瑪才旦去世到《雪豹》上映的這段時間，雖然導演無法看到影片獲得的成就，電影經歷的每一個重要節點，久美成列說他都會在心里跟父親說一句話：“您不用擔心，我們都做到了。”
久美成列
每個鏡頭起碼拍8遍，奇跡般等來了一場雪
“開拍前一個多月的時候，父親突然跟我說，要不這次你來當執行導演。我就問他我可以嗎？他說當然行，沒問題。”
在擔任《雪豹》執行導演前，久美成列已經拍出了他的首部電影長片《一個和四個》。執行導演和導演工作不同，在劇組里要負責落實很多繁雜事項，讓久美成列收獲了和當導演不同的經驗，也觀察到父親拍電影時的狀態：
“更加近距離感受到他那種細致的程度，因為很多場戲他會要求一遍又一遍來，每一個鏡頭起碼拍八遍，所以當執行導演一遍又一遍地跟演員去執行他命令的時候，會感覺有些疲憊，但是同時效果也會一遍遍變好。”
萬瑪才旦通過這部電影首次嘗試高工業水準的CG技術，來建構雪豹的視覺形象。
特效指導詹涵蘇在開拍前和導演溝通希望少拍一些雪豹的長鏡頭和特寫鏡頭，但是當他收到拍攝素材后，所有希望避開的畫面都沒有避開，這大大加大了特效制作的難度。
《雪豹》的后期制作因此耗費了近一年半時間，最后一個長鏡頭也是目前國內在動物特效方面最長的一個鏡頭。萬瑪才旦專業請教了研究雪豹的喇嘛，不斷調整雪豹的神態、聲音、毛發、動態等細節。久美成列回憶，父親和聲音指導溝通的時候，說到希望雪豹能達到更加擬人化的狀態。
影片運用了許多長鏡頭調度，增加了拍攝難度，比如牧民家房子的煙囪要一直冒煙，如果煙沒了，就得暫停拍攝，重新再拍。
最后一場戲是全片時間最長的一個長鏡頭，超過10分鐘，也是最難的一次場面調度。劇本里寫道：當所有人情緒即將爆發的時候，雪下下來了。
久美成列說，在等待下雪前，所有人一直在排練，一直在排練，意外等來了奇跡般的時刻：“一直到快天黑的時候，雪還是沒有下，我父親就說不等了，拍吧，拍了兩三遍，大家都挺累的，尤其是金巴，父親說最后再來一遍，以一個最好的狀態。那一場戲里面的情緒和表演讓在場的所有人都很動容，尤其是金巴被摁到地上的時候，很多人都哭了，也就是在那個時候，天上剛好有雪飄下來。”
久美成列在片場看到的父親是個沒有很多表達，把所有想法都放在心里的導演，但他說出來的話就是明確的指令和關鍵性的要求，“拍完那場戲后，他從房子里走出來，面帶笑容，對大家比了一個大拇指，然后所有人一起鼓掌”。
從前期籌備到后期制作，久美成列一路見證了父親為《雪豹》傾注三年多的創作心血，讓他深刻認識到父親對電影細節和質感的極高追求。
金巴
我在片場保持孤獨狀態，沒人“靠近”我
“他活在我的心里，這一次《雪豹》終于出來了，我真的特別懷念他。我們每次碰面，我都是特別真誠的態度跟他相處，包括我們拍的這些作品，都是盡我所能去拍、去演。”
從《塔洛》到《陌生人》，演員金巴和萬瑪才旦合作了五部長片，《雪豹》是他們一起拍攝的第四部電影。
金巴和萬瑪才旦已經有了默契，導演從不會提前告訴他要演什么角色，“這邊有一個角色你過來吧，時間可以嗎？我說可以，就去了”。
萬瑪才旦性格很溫和，是不太愛和演員說很多話的導演，合作次數多了，金巴慢慢就知道他的想法，按他想要的方向去演。
金巴性格同樣內向，也不太愛說話，這次在《雪豹》里卻飾演了和他本人有極大反差的角色——一個脾氣火爆的藏地牧民，堅持要打死雪豹，要討個說法。這個角色有大量的臺詞，有不少對著鏡頭一鏡到底憤怒咆哮的戲份。
“剛開始我練的時候，這些臺詞說起來就像rap，而且特別費力，但就這樣練出來了。”金巴在劇本臺詞里又主動加入了一些藏語里比較生活化的諺語，得到萬瑪才旦的認可，“他這個人就是這樣，也不說什么，但是拍完之后他就鼓掌，這說明我做得對。”
無論是在《雪豹》還是在其它劇組里，金巴透露，他自己一直都保持一種比較孤獨的狀態，“沒人靠近我”。不拍戲的時候，他就在現場站著，看燈光、美術等部分哪里需要幫忙及時去幫。
有些演員在現場會覺得他難相處，“熊梓淇跟我說他特別怕我，我在電影里對喇嘛很兇，他也說特別怕我。”也恰恰是他在片場里的這種狀態，符合了片中的人物設定。
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回想2014年，金巴剛來北京學習進修表演，在朋友的推薦下加到萬瑪才旦微信，“社恐”的他起初還很擔心導演不會通過，“當時他一下就接受我，還問我好嗎”。
金巴是萬瑪才旦小說的忠實讀者，他們逐漸成為朋友，交流喜歡的文學作品，金巴也很喜歡寫詩，萬瑪才旦常鼓勵他，“就是這個鼓勵，讓我自我感覺特別好，就一直寫，寫到了現在，但是我知道寫得不好”。
在金巴心里，“萬瑪才旦是特別重要的一個人，是我的貴人，是我的伯樂”。
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馬提亞斯·德爾甫
現實世界像劇院舞臺，超現實世界像一張張畫
《雪豹》動靜結合的影像風格和凜冽的雪域高原美景畫面鮮明突出，攝影指導馬提亞斯·德爾甫憑借本片獲得第17屆亞洲電影大獎最佳攝影獎。
從比利時來到中國八年，馬提亞斯與中國導演合作過《老獸》《烏海》《她房間里的云》《宇宙探索編輯部》等片。他與萬瑪才旦相識于上海國際電影節，兩人彼此欣賞，一個月后便攜手合作《雪豹》。
在萬瑪才旦的帶領下，馬提亞斯第一次到平均海拔4200米以上的青海果洛爬山勘景、吃牦牛肉、深入了解當地的生活環境和文化。他心目中的萬瑪才旦也是一個話少的人，“不需要說太多話，跟他在一起有一種很平靜的感覺。他也很幽默，喜歡開玩笑，是一個非常善良的人”。
在《雪豹》的故事里，有一個現實世界和一個超現實世界，他們在項目前期就一直討論如何在影像上做出區別。
“從一個演員到另一個演員、又到另外一個演員的調度，就像舞蹈一樣。草原也好像變成了劇院的舞臺，大家的注意力都要非常準確”，在現實時空里，他們希望更多以手持、斯坦尼康鏡頭為主，盡量以長鏡頭拍攝，一個場景就讓觀眾進入一場戲，近距離感受人與人的交流，光線和調色也保持真實感。
而帶有神秘、遠古氣質的超現實世界畫面主要用固定機位拍攝，馬提亞斯透露攝影靈感來自萬瑪才旦給他看的一些關于雪豹神話的繪畫，“每一個鏡頭就像一張畫一樣，鏡頭盡量不動，大自然的氣氛要重一點，濃一點”。
超現實部分還運用了特殊的黑白色調，馬提亞斯解釋，他很喜歡上世紀20年代德國表現主義電影流派，在黑白中會加入一點藍色、棕色，還有比較粗的顆粒感，會讓整個畫面更有質感。
如今說起在高原上拍《雪豹》的那段日子，馬提亞斯會想到他沖進羊圈拍雪豹主觀視角鏡頭拍到快缺氧的趣事，想到每一天拍完戲找萬瑪才旦喝茶的愜意時光，滿是回憶：
“我很幸運認識他，跟他一起創作，在一個非常特別的環境里，沒什么人，有很多野生動物，有時候狼會下山追我們的羊，夜里的天空全是星星，拍完一天我會找他喝茶，我們只要說幾句話就夠了......”
萬瑪才旦的故事，只講了一半
他們會堅持拍下去
萬瑪才旦生前有不少已經立項備案的作品和正在籌劃的劇本，久美成列說父親尚未拍攝的故事，有朝一日肯定會和觀眾見面，但他現在還沒有準備好拍父親遺留的項目，需要更多積淀，先拍他想講的故事，等到合適時機，一定會把父親的作品再拍出來。
在等待最后一部遺作《陌生人》問世之前，萬瑪才旦想說的話就在《雪豹》里了。
在久美成列看來，父親一直想傳達真實的藏地圖景與當下時代巨變產生的強烈鏈接，“但和之前有所不同和有突破的就是小喇嘛跟雪豹之間靈性的感應，萬物之間的相通或者萬物之間的愛和慈悲，這種力量帶著我們一起再回到現實層面，可能我們會自己找到一種方向去解決現在的問題”。
當《雪豹》的執行導演對久美成列而言是一次“神奇”的經歷，他印象最深的是全劇組在草原上搭了一塊野地，十幾個帳篷圍上一個圈，每天大家醒來，洗臉、刷牙，一起午休，就生活在那里。
“那是一個一直在和自然互相感受的拍攝狀態”，久美成列深深記得這個感覺，之后拍電影他也想抓住這種感覺。
合作過后，馬提亞斯·德爾甫發現萬瑪才旦的拍攝團隊都很團結，大家什么活都可以干，哪里需要幫忙就可以去幫，“我發現他的劇組好像每個人都有寫過劇本、拍過短片或者都有拍電影的欲望。這是萬瑪才旦導演給他們留下來的欲望，創作的欲望”。
金巴已經是國內藏地電影新浪潮在銀幕上的核心面孔，杜可風曾稱張國榮之后，最愛的演員就是金巴。他對此很謙遜，“說白了，我本人沒有多么優秀，是他們成就了我。”
萬瑪才旦以一己之力開辟的藏地電影浪潮依然生生不息，他培養、扶持過的新一代藏地電影人，會繼續傳承他寶貴的精神。金巴說，他們有責任和義務讓更多人了解藏族文化和這片土地上的故事，“我們還是會堅持下去，一直拍下去”。
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