1905電影網專稿 “返鄉”之風吹向了劇集賽道。熱播中的《我的阿勒泰》，除了壯美秀美的北疆風光令人驚嘆，漢族少女甘愿留在草原陪伴哈薩克少年的純愛感情也令無數觀眾動容。

這對陷入愛河的情侶，一個原計劃在城市的馬場工作，一個憧憬到北京追逐作家夢，但家庭的變故和生活的沖擊，以及意料之外的愛情讓他們選擇留在家鄉阿勒泰探索新的可能。

無獨有偶，另一部熱播劇《另一種藍》講述了北漂陳小滿（宋茜 飾）重回家鄉景德鎮，與前上司柯巖（周渝民 飾）并肩傳承非物質文化遺產的故事。返鄉創業成了整部劇集的重要線索。

剛剛收官的《春色寄情人》則聚焦遺體整容師陳麥冬（李現 飾）和醫療器械銷售莊潔（周雨彤 飾）的經歷，探討了返鄉與愛情、職業、家庭等多重議題的關系。

“逃離北上廣”的口號盛行多年，如今依然是社會熱門話題。近年“返鄉之風”愈發強勁，相關劇集不僅展現了主人公返鄉過程中的困惑與成長，也傳達了他們對家鄉文化的認同與傳承、對內心真實的追尋以及對生活方式的選擇。

留在城市還是回到家鄉，未等迷惘“社畜”作出選擇，戲中之人已經下定決心。

《我的阿勒泰》豆瓣開分8.5，創下了今年國劇口碑最高記錄。返鄉題材作品引發廣泛共鳴，正折射出普羅大眾的變化心境。

從“入城”到“返鄉”

很長一段時間，伴隨著我國城市化進程的推進，大批青年勞動力選擇離開家鄉，前往城市謀求發展。一線城市生活的酸甜苦辣一度成為影視劇備受關注的主題。《北上廣不相信眼淚》《北上廣依然相信愛情》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》等風靡一時，從以不同的角度和方式解構了都市白領的進退兩難和糾結選擇。

而隨著社會主義現代化持續發展，城鎮融合和鄉村振興成了建設的重要環節，返鄉創業務工，助力家鄉發展，變成了打工人們的新出路。

“返鄉熱潮”投射到劇集市場，變成了《我的阿勒泰》《春色寄情人》《另一種藍》《父輩的榮耀》《小城故事多》《去有風的地方》《故鄉，別來無恙》和《大山的女兒》等熱門作品。

這些作品以獨特視角展現了年輕人返鄉的多元面貌。主人公們回鄉契機各色各樣，最終都不約而同地在家鄉開啟新生。

因為奶奶獨自留守云南，《去有風的地方》中，李現飾演的謝之遙畢業之初就堅定了北漂數年，攢夠了錢就回歸家鄉的決心；

《春色寄情人》里，同樣由他出演的陳麥冬也因照顧奶奶和職業性質放棄了在城市發展，而回到家鄉南坪服務鄉里鄉親；

《大山的女兒》中的黃文秀（楊蓉 飾）在研究生畢業后直接放棄城市工作，毅然奮戰在脫貧攻堅一線。

帶著對家庭或家鄉的責任以及對未來發展的規劃，從城市學有所成的他們鼓足勇氣，主動回歸家鄉參與建設，豐富的知識和經驗，再加上堅定的信念支撐著他們在返鄉奮斗的路上大步向前。

而《我的阿勒泰》中，巴太的理想生活是到縣城的馬場打工，但兄長意外離世讓他短暫回歸草原，原本打算培養侄子長大成人后即可以功成身退，但嫂子一心帶著孩子改嫁讓巴太不得不與父親分擔放牧的重任。他的返鄉實屬無奈之舉，家庭的壓力遠勝于草原的呼喚。

這種被動改變在《故鄉，別來無恙》呈現得更加淋漓極致，四位主人公原本生活在不同城市，之所以重新在家鄉成都重聚，皆因意外所致。

張沛（任素汐 飾）因公司需求回鄉開辟業務、茍丹丹（史策 飾）因感情不順回家產子、董家希（王子璇 飾）因母親生病而回流。人生的際遇打破了她們原有的生活節奏，事業轉折和家庭變故驅動她們不得不返鄉面對挑戰。

洶涌的返鄉浪潮之下裹藏著蕓蕓眾生的憧憬與無奈。對于外出闖蕩和回流家鄉兩條截然不同的道路，在大部分人選擇前者之際，上述劇集通過不同的社會經歷和細膩的鏡頭語言展現了打工人返鄉生活的可能和意義。

返鄉不僅是對城市的遠離，而是對家庭責任和社會責任的主動承擔。基于對家鄉深深的眷戀和對生活的重新審視，返鄉之后的他們，逐漸找回內心的平靜與力量，繼續書寫著人生的燦爛篇章。

“返鄉劇”憑什么紅？

《我的阿勒泰》開分8.5，創下今年國劇的最佳口碑。同樣探討了返鄉議題的《父輩的榮耀》評分8.2，亦是今年的優秀劇集。近兩年，《去有風的地方》《故鄉，別來無恙》均在8分以上，《大山的女兒》保持著9.3的高分。返鄉題材劇集佳作頻出，真摯情感引發廣泛共鳴。

中國社會科學院社會學研究所與社會科學文獻出版社聯合發布的《社會藍皮書：2023年中國社會形勢分析與預測》指出，想去北上廣深和二線發達城市的大學生仍占大多數，不過這一占比呈緩慢下降趨勢。想去三四線城市以及縣城、基層鄉鎮和農村工作的大學生占比雖然相對較少，但呈上升趨勢。報告表明，返鄉就業不再象征著“躺平”，而意味著青年勞動力探索新的發展空間。

近年返鄉劇乘勢而行，頻頻走紅，一方面是契合了社會熱點，展現了返鄉現象的多個層面。無論是《父輩的榮耀》里，三道溝林場第一位大學生陳興杰（張晚意 飾）重返林場創辦公司，帶領鄉親徹底走出貧困；還是《幸福到萬家》里，幸福（趙麗穎 飾）從城市轉身回鄉辦民宿，一步步成為萬家莊帶頭人，都讓大眾進一步思考了返鄉背后的個人價值和集體價值。

較《青戀》等早期“返鄉劇”以戲骨班底為主，越來越多青年演員為此類題材作品助陣。于適、李現、劉亦菲、趙麗穎、周雨彤、張晚意等備受關注的演員為之帶來了更高的聲量。生死議題、傳統文化、民族差異等元素融入，也進一步拓寬了返鄉浪潮在影視劇中的傳播深度。

此外，返鄉劇逐步擺脫了主旋律的敘事模式，不再單一呈現青年們回到家鄉奮斗的圖景。比如文秀被阿勒泰和巴太吸引留在牧場，許紅豆為事業和愛情投身云苗村的民宿建設，柯巖也在機緣巧合之下來到景德鎮與小滿并肩作戰。外地人成了返鄉劇中的重要角色。愛情和事業雙豐收成了此類劇集的美好表達，滿足了大眾對幸福的想象。

回到家鄉或深入鄉村能做什么？每一部返鄉劇都透過人物經歷和思考寫下了各自的答案。

《春色寄情人》中的莊潔和《去有風的地方》中的許紅豆都曾直接提出這個疑問。最終，紅豆依托在北京從事酒店行業的經驗前往云苗村打造民宿，而莊潔也漸漸搭建出連接南坪和上海的橋梁。

返鄉劇的完美結局雖有戲劇巧合之嫌，但可貴的是，美好結局的背后是平等尊重的底色。謝之遙從未考慮過將許紅豆強行留在云苗村，陳麥冬也坦言如果不是從事遺體整容行業，未必會留在鎮上。即使明知要經歷距離考驗，他們始終身體力行支持著伴侶追夢。

城鄉發展差距難以避而不談，返鄉劇巧妙地通過不同方式探討了這一話題，鼓勵觀眾勇于追尋自己心中理想生活的同時，為家鄉經濟和文化發展作出貢獻。

劇集傳遞出積極向上的態度，也為正在面臨返鄉選擇的人們提供了參考，深刻思考未來生活和情感的歸宿所在。

放眼當下，我國踏上了全面建設社會主義現代化的征途，相信只要我們共同努力，堅持城鄉融合發展，推進鄉村全面振興，返鄉劇中的美好憧憬，終歸化作現實。