今日影評(píng)：《新生》比《孤注一擲》是進(jìn)步還是退步 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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今日影評(píng)：《新生》比《孤注一擲》是進(jìn)步還是退步收起

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1905電影網(wǎng)專稿 由申奧執(zhí)導(dǎo)，井柏然、周依然、王硯輝、黃覺、張藝凡主演的懸疑網(wǎng)劇《新生》已經(jīng)正式完結(jié)，該劇以主人公“費(fèi)可”之死開場(chǎng)，由追思會(huì)上五位“騙局受害者”的訴說(shuō)拼圖式鋪開“費(fèi)可”的一生，講述了一個(gè)關(guān)乎人性的羅生門故事。

關(guān)于“詐騙”的題材，不禁讓人聯(lián)想到申奧導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《孤注一擲》，從 《孤注一擲》到《新生》，申奧究竟是進(jìn)步還是退步了呢？

《今日影評(píng)》邀請(qǐng)影評(píng)人周桂伊做客節(jié)目，一起來(lái)聊聊申奧導(dǎo)演的新作《新生》。

影評(píng)人給《新生》整體打出8分

《新生》的熱播，在網(wǎng)上引發(fā)了大量觀眾的討論，有觀眾評(píng)論“對(duì)人物剖析到位，故事逐個(gè)展開，越看越刺激”，也有聲音認(rèn)為“有很多邏輯不能自洽的地方，不能仔細(xì)推敲后面的劇情，有點(diǎn)故弄玄虛的感覺”，褒貶不一。

而影評(píng)人周桂伊從題材表達(dá)、故事節(jié)奏、角色塑造、視覺呈現(xiàn)、整體觀感 5個(gè)維度分別給《新生》打出了分?jǐn)?shù)，對(duì)《新生》在題材表達(dá)和角色塑造上的表達(dá)了肯定與欣賞。

首先從題材來(lái)看，申奧導(dǎo)演非常好的抓住了關(guān)于處理隱蔽欲望的話題，但在表達(dá)上包裝成了詐騙題材，看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)施害者不是真正的施害者，其實(shí)也是受害者，而受害者也因?yàn)樽约旱挠炎约和葡蛄烁畹纳顪Y。

《新生》初看是一場(chǎng)“劇本殺”式的解密游戲，實(shí)則以現(xiàn)實(shí)為落點(diǎn)，聚焦熟人詐騙的社會(huì)議題，以人性中的欲望與弱點(diǎn)為內(nèi)核，探討犯罪背后的多重成因，讓觀眾在觀看過(guò)程中就不知不覺參與到了這一場(chǎng)游戲里面。

其次，《新生》在角色塑造上完成度非常，井柏然的演技和個(gè)人表現(xiàn)力在這一次都調(diào)整到了最好。例如他騙到女高管蘇倩的300萬(wàn)轉(zhuǎn)賬以后，以一種守株待兔成功的獵人心理，在房間里面拿起手機(jī)對(duì)她進(jìn)行了一番表白，在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭里能感受出他的語(yǔ)氣非常深情，但眼神非常冷酷殘忍，讓人隔著屏幕都不寒而栗。

而不如人意的部分在于故事節(jié)奏，《新生》第二集到第六集的節(jié)奏太精彩了，讓很多觀眾覺得前后的節(jié)奏沒(méi)有匹適；另外，第七集之后開始回溯的“費(fèi)可”的背后原因時(shí)，進(jìn)入了一個(gè)安全敘事模式，隨著劇情的推動(dòng)信息量不斷稀釋，也削弱了故事的緊張和懸疑以及整個(gè)環(huán)環(huán)相扣的爽感釋放。

不同于《孤注一擲》的“詐騙局”

從電影《孤注一擲》到電視劇《新生》，周桂伊表示“看到申奧導(dǎo)演有了一次非常大的進(jìn)步”，雖然《孤注一擲》和《新生》的題材都屬于詐騙，但它們表達(dá)的“詐騙面”是兩個(gè)完全不同的東西。

一方面，《孤注一擲》講的是電信詐騙，對(duì)于大部分的觀眾來(lái)說(shuō)，之前根本不知道這個(gè)事情，看了片子才恍然大悟；而《新生》講述的是熟人詐騙，它就像是在一個(gè)日常生活中會(huì)遇到的人和事，平靜表面下隱藏了很多的暗流洶涌，就像一個(gè)沒(méi)有人可以逃脫的“狼人殺”局。

另一方面，孤注一擲更多的展現(xiàn)的是奇觀，“監(jiān)獄式工廠”、“荷官在線發(fā)牌”等內(nèi)容都是大開大合的奇觀，只要拍得出來(lái)，觀眾都會(huì)被吸引；但是《新生》講的是每一個(gè)人內(nèi)心的兩種角色和不同的欲望，通過(guò)新穎人設(shè)和極具張力的懸念鋪設(shè)，來(lái)拆解人性欲望與人生抉擇、生活境遇的關(guān)系，題材更高了一個(gè)維度。

《新生》之后，對(duì)申奧導(dǎo)演更高的期待

從《受益人》到《孤注一擲》再到《新生》，申奧被稱為電影“反詐第一人”，但《新生》中申奧想要講述的不是單純的詐騙，而是去打通觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中的切實(shí)體驗(yàn)——即我們除了有自己本身的人格和人性以外，我們往往還都在扮演另外一個(gè)社會(huì)身份。

從電影到劇集，兩個(gè)不同的載體需要不同的重點(diǎn)，申奧曾在采訪中說(shuō)過(guò)“當(dāng)我們拍劇的時(shí)候，我們應(yīng)該去拍更加接近現(xiàn)代人的劇，我們?nèi)ヅ碾娪暗臅r(shí)候，我們?nèi)ヅ母痈呔S度的電影”，這是一個(gè)導(dǎo)演對(duì)自己兩個(gè)工種的非常清晰的認(rèn)知。

影像能夠拓寬觀眾生命維度的，可以讓大家看到生活之外的人的世界，在未來(lái)更期待申奧導(dǎo)演能洞悉我們沒(méi)有去意識(shí)到的現(xiàn)代心理問(wèn)題，看到他與我們的時(shí)代同頻共振。