1905電影網專稿 如果說暑期檔最適合看什么，那么動畫電影必然是適配度最高的。從《西游記之大圣歸來》到《哪吒之魔童降世》，再到《長安三萬里》，每一個年度“驚喜爆款”都誕生在這個檔期。這也成為了觀眾對暑期檔的另一個期待，黑馬動畫在哪里？

在談及黑馬之前，或者我們可以先聊聊已經上映的國風二維動畫電影《傘少女》。電影上映前夕，《大圣歸來》《大魚海棠》《深海》《青蛇劫起》等一眾國漫為其齊集，動畫人的凝聚力在這里被具象化。

在當下市場，三維動畫一直都是動畫電影的主流，鮮有精彩的二維動畫亮相。二維動畫需要動畫師一張張的手繪作圖完成畫面，耗時耗力，頗有工匠風范。而這恰恰也是動畫電影《傘少女》故事中，最特別的故事線。

《傘少女》里，每個物件都有自己的“物靈”，它們被收藏在念物閣中，任由時光流逝，物品和原主人之間的緣分被繼續深藏，甚至發酵。念物閣工匠，十年如一日的守護、修補著每一個物件，工匠手上的道具，遺憾真的被補全。

在1905電影網《對話》節目中，本片導演沈杰談及創作初衷的時候，坦言正是被故事設定里“萬物有靈”的概念吸引。這次的創作如同和時間賽跑的比賽，提前定好了預計上映的時間，一塊倒計時的牌子掛在沈杰工位后，“每天看著時間都會很緊張。”

如今，我們試圖用5個關鍵詞，復原創作電影《傘少女》的6年光景。

前傳故事

動畫電影《傘少女》改編自左小翎編劇、著名畫師魏瑩操刀的原創漫畫《傘少女夢談》，原作以“萬物有靈，皆能化形”的奇幻設定，依靠精美的畫風和創新的劇情，一經問世就收獲了大量粉絲。而導演沈杰把電影《傘少女》設定為原作的前傳故事。

早在漫畫2018年上市前，沈杰和團隊就已經看過了《傘少女夢談》的故事大綱，同時也看了魏瑩所繪制的部分彩稿，很快就被吸引，想著或許能做一部電影。

那時候作品還未開始連載，反而給了沈杰很多創作的空間，與此同時，大家也擔心可能會跟漫畫后續發展有沖突，“當時故事體量不足以支撐一部完整的電影，我們希望更多去完善故事的世界觀，于是決定延續漫畫里原有的幾個小故事，做前傳故事。”

最終，青黛的成長成為電影《傘少女》的主線故事。為了讓電影和原畫保持同樣的質感，原作的編劇一同加入電影的大綱創作中，也給了沈杰和團隊不少意見。而畫師魏瑩則以美術顧問的身份參與電影的創作，“魏老師親自幫我們做了場景的設計，以及色彩方面的運用。”

前期經過長時間的調試，電影直到2022年才正式開始了分鏡的繪制。

二維創作

二維動畫的創作一直在市場是稀缺的，它最大的特性就是耗時耗力。但是每個喜歡畫畫的人，都經歷過二維繪畫的階段。同時，二維動畫的原畫師在目前市場非常稀缺，通常需要經歷5、6年的項目沉淀，才畫出比較優質的作品。沈杰過去也是經歷了動畫《大護法》《昨日青空》都作品的磨煉，這次成為導演。

因為這份熱愛和信仰，沈杰和團隊堅持用二維作畫。為此，電影《傘少女》的制作流程就是確定了某段故事之后，團隊就下發給制作人員去繪制，整個過程一直不斷在修改。

《傘少女》背后有不少團隊一起參與創作繪制，其中有一個團隊告訴沈杰，電影完工之后，單他那邊就有遠超十萬張畫紙。“就電影剛開頭很多物靈在飄的鏡頭，就5、6秒的時間，差不多要畫500多張。”

“這樣電影的制作量級，要比一般的番劇難度高出5、6倍左右。”尤其是這次電影的場景都是4K作畫，當分辨率提高之后，所有設定都需要更精細的細節去補充。

非遺文化

故事中“物靈”的設定為基礎，團隊在前期策劃時，還沒確定故事該如何發展的時候，就非常確定，一定呈現出一個非物質文化遺產的制作工藝。

“中國非遺的制作工藝都很好看，我們為此查了很多資料。”其中，團隊中的一位策劃就整理多達200頁的文檔資料，“他看了各種紀錄片，以及相關圖片文字，都會記錄下。”最后，大家把目光放在了絨花的制作工藝上。

沈杰找了不少的資料研究絨花的手法，以及制作流程，“整個過程其實很治愈，特別是那種毛線往下刷時候的聲音。”

在研究的過程里，沈杰對這種工藝有了更多大的想象，他預估這會是一個很難呈現的東西，“但如果我能把它用二維的形式表現出來，一定會非常唯美。”

果不其然，正如導演多年的從業經驗，絨花制作過程成為了影片令人難為的華光。

李云霄

電影里一曲《月中仙》，更是不少觀眾“種草”這部電影的關鍵。這首歌是來自浙江小百花越劇團的李云霄獻唱的原創越歌。而這一段劇情也是在沈杰眼中，最難畫的一部分。

機緣巧合下，監制沈敏看了李云霄主演的戲曲《新龍門客棧》，很快就被她的表演抓住了眼球，“是不是有可能合作一次呢？”

于是，大家帶著這個好奇找到了小百花越劇團，并向他們表明了創作意圖，“他們很喜歡這種跨界合作，一口就答應了。”

李云霄的加入，同《傘少女》創作團隊碰撞出了不少新可能。“李云霄老師從專業的角度，告訴了我們很多問題。”之前不少設計上，沈杰只考慮到了好看，卻忽略了在實際表演中的不合適，“她都為我們進行了糾正。”

整段故事完成之后，大家把內容給到李云霄，“表演部分需要老師創作之后，我們再根據她的表情進行繪制。”錄制前夕，李云霄會不斷詢問導演這段內容在動畫里所處的情境，再根據這些反饋，完成了電影里《月中仙》的編舞。

雖然柳小嬋這個人物早在前夕就完成了設計，但李云霄將戲曲舞臺上的水袖之美融入，將這個角色注入了靈魂。

商業出圈

李云霄的加入，為動畫電影《傘少女》帶來了IP之外的關注；除此之外，一名特別的配音演員同樣成為了網絡上熱議的關鍵人物。

那就是為電影里節度使配音的青年演員陳少熙——因為綜藝節目《種地吧！少年》而被外界關注。

在此之前，導演沈杰并不熟悉陳少熙，“我們恰好在一堆試音里聽到這個音源，當時覺得和節度使音色的適配度很高。”直到進棚錄音，沈杰才對他有了了解，“原來他之前有過配音經驗。”

如今電影上映，陳少熙的加盟也成為了商業出圈的元素，尤其是對于動畫電影而言，出圈永遠是關鍵命題。

“我作為導演，可能對市場沒有太多考慮，我還是希望能把精力投入到作品本身，盡量做一些大家還沒有看過的東西。”電影《傘少女》是沈杰的第一部導演作品，他會擔心票房，畢竟對于這個IP，他還有很多想法有待執行。

畢竟，“傘少女”在前期規劃時，大家是按照長線IP進行規劃，《傘少女》是前傳故事，如果后面漫畫篇章多了，團隊也有計劃單獨做支線故事，“或者搬出漫畫里的一個角色，做獨立電影。”

只是現在對于沈杰而言，最重要的還是觀眾，“希望能得到觀眾的反饋，在未來的作品，不管是《傘少女》的續集，還是其他作品，都能得到優化”