1905電影網專稿 B站開分9.6、淘票票開分9.5，動畫電影《落凡塵》更以豆瓣開分7.7的成績拿下當前暑期檔國產片最高分，成為口碑驚喜黑馬！

六年前，廣州美術學院副教授鐘鼎帶領畢業生團隊創作動畫短片《落凡塵》，經過一年時間制作完成后，在B站上線亮相，迅速成為千萬級播放量的爆款。網友也在彈幕上紛紛呼吁求拍電影版。

7分鐘的短片呈現了二十八星宿神話元素、一個由織布構成的東方美學世界、一段負責“放星星”的神仙與頑皮妹妹的兄妹情，具有原創性的故事題材、創新性的動畫美學探索和有趣味性的情感互動。

短片的成功促成《落凡塵》進化成院線長片，前后歷時五年，超過50個制作團隊、2000名動畫藝術家共同打造這部新中式國漫大片。

長片可以視為短片的前傳，從世界觀的構成、兄妹的身世起源開始講起，這也是國內動畫電影第一次將牛郎織女傳說和星宿神話搬上大銀幕。

“短片是試水，看看觀眾對這樣的創意、人物關系會不會感興趣，反饋還挺好，我們就把這些元素沿用到電影里。”在1905電影網《對話》欄目中，導演鐘鼎分享了《落凡塵》從短片到長片的創作過程。

“電影也許不完美，但是我們在認真講故事，有很多新的創意會讓觀眾眼前一亮，有真摯的情感，觀眾如果去看，是能夠找到共鳴點的。”

雖然《落凡塵》口碑不錯，鐘鼎坦言國漫原創IP之路艱難，觀眾對它的關注度、理解度都不高，影片目前在市場的排片和熱度不如預期，亟需更多人的支持和“自來水”的擴散。

挖掘 “二十八星宿”

星宿是中國傳統文化的重要組成部分之一，是屬于中國人的星座文化。

鐘鼎表示，2012年的動畫片《大耳朵爺爺歷險記》是中國動畫首次以星宿為題材，但從來沒有動畫電影以星宿展開故事，值得深入挖掘，《落凡塵》踏出了第一步。

星空按東南西北四方各分為七宿，即為“四象”：青龍、朱雀、白虎、玄武。每一宿的星用假想線連接起來，就構成了各種形狀不同的圖形。創作團隊將這些重要概念提取出來，結合設計成形態各異的星宿神獸。

比如牛金牛屬于玄武系，在小牛的神獸造型上有牛宿的星圖圖案，背部也加上體現玄武元素的烏龜殼。翼火蛇屬于朱雀系，所以是紅色的蛇，也有如朱雀般的翅膀。

基于此邏輯，每個星宿神獸形象都進行了顏色、屬性的再創造。不過，電影沒有一一展開28個星宿對應的神獸，也沒有通過故事情節完整介紹這些細節。

“第一是太復雜，第二是重點不在這。星宿在電影里還是一個線索，因為篇幅有限，我們主要聚焦在主角人物的情感”，鐘鼎表示，如果能成功發展成IP，以后會展示更多星宿神獸，目前影片是初步達成視覺上的科普。

神仙兄妹攜手收服星宿的故事情節，不免會令人聯想到《寶可夢》《神奇動物在哪里》《七龍珠》等，都有類似的收集設定，鐘鼎回應的確受到這些作品的影響，“我們也認為這是一種被證明很成功的商業模式，可以利用這種方式去推廣角色，未來在劇集、衍生品都有發揮的空間”。

改寫牛郎織女傳說

《落凡塵》通過牛郎織女后代的故事，重新改寫、解構這一流傳千年的傳說。鐘鼎認為，傳統故事具有時代局限性，電影用更符合現代人的觀念重塑牛郎和織女的形象。

電影里的織女是一個同時守護家、守護兩界平衡的角色，“她不是單純的戀愛腦，而是有職責和擔當，一個有自我選擇權利、有強大能力的女性”。牛郎則是在意外中救下織女，是一個淳樸、有愛心、不惜犧牲自我守護家庭的人。

親情是最能觸動中國人內心共鳴的情感，不同于其它表達親情的電影，鐘鼎指出，《落凡塵》體現的親情有很多層次：

先是由牛郎織女的愛情發展出親情，金風和玉露在凡間相遇，一個想為母贖罪，一個上天找阿娘，他們在相互協助、抱團取暖中產生友情，又在親情的羈絆下兄妹相認。在大戰中，金風看見一個個家庭受難，他選擇繼承母親的使命而犧牲，從而拯救凡間，呈現了親情的脈絡，最后落點在對“家”的探討。

電影還運用“縫合”的概念巧思來層層講述這些情感故事。金風經歷從誤解母親到理解母親、修復母子關系的“縫合”；他和妹妹從不打不相識到兩人合作、發現對方是親人的“縫合”；人神兩界也歷經世界觀和價值觀上的“縫合”。

電影并沒有復制“我命由我不由天”式的反叛對抗路線，片中的人神兩界不處于對立面，天地相互支撐，而是反派神君的自私自利引發紛爭，金風最終所做的事也是維持兩界，讓兩界能相互交流、理解。

“神君像父親一樣把金風養大，他的愛和付出是認為金風有利用價值，是有條件的，而牛郎織女為保護兒女而犧牲、哥哥對妹妹的犧牲都是無條件的。”鐘鼎說，“只要有愛的力量，都可以成為至親之人的守護神”，這是全片最想表達的主題。

神界和人界的不同畫風

在創作短片時，《落凡塵》就已經確定一個基礎的世界觀：上古之神通過日月之力，將神界和人界縫合成一塊“大布”，縫合的位置為“天幕”。“綾羅”是整個世界最小的能量，由“綾羅”編織成線、縫合兩界，其中產生的小線團形成二十八星宿，因此二十八星宿具有強大的能量。

基于這個自洽邏輯，人神兩界的視覺體系形成各自參照，各有特點。

鐘鼎介紹，神界的設計融合絲線和織布的概念，采用灰白色的淡雅素調，建筑樣式參考白墻青瓦馬頭墻的徽派建筑，上黑下白的顏色延續到神界人物的服飾上，達到高冷肅穆的整體氛圍。

人界設定在一個架空的古代世界，是一個中國傳統文化印象的集合地，視覺設計主要參考宋代的《清明上河圖》，營造古代煙火氣質，還參考重慶交疊錯落的城市建筑格局。

在此基礎上，加入了不同朝代、乃至現代的元素，比如火鍋、奶茶、彈幕等，“我們的材料和工藝是古代的，但是有些觀念是新的。東漢就有火鍋，唐代就有奶茶，都有發展的歷程，我們變得更現代一些，讓觀眾能夠會心一笑”，尤其火鍋有強烈的人間生活寫照和家人團圓的情感投射，更加符合電影的人文屬性。

相比短片，金風的造型不再華麗，通過頭箍、緊繃編織的腰帶，賦予人物拘束感，更好展現金風的性格氣質。

少女小凡也是妹妹玉露的形象設計靈感，源自牛郎織女傳說里自稱“鵲橋”的喜鵲。妹妹就像小喜鵲一樣蹦蹦跳跳、唧唧喳喳，她的衣服也有很長的拖尾。

《落凡塵》在三維動畫技術基礎上，穿插了兩段二維動畫：一段融入皮影、刺繡的傳統文化元素，敘述兄妹收服星宿的過程；一段用巖彩風格展現牛郎織女相知相愛的過往，具有夢境般的回憶色彩。

鐘鼎表示，這兩段都是處理情節跨度較大的蒙太奇段落，第一段的刺繡風延續了電影以布為主的視覺體系，在卷軸上進行表演妙趣橫生。第二段用一根金線串聯勾勒起牛郎織女的一生和他們家庭的故事，讓觀影體驗更加極致，更具藝術享受。

貫穿始終的驚喜彩蛋

在《落凡塵》中，還埋藏許多需要觀眾仔細挖掘的細節，其中有一個貫穿全片的核心彩蛋是——銀杏。

短片從一片飄落的銀杏樹葉開始，以哥哥幫妹妹擋開飄來的銀杏樹葉、妹妹也幫哥哥摘下貼在他額頭上的銀杏樹葉為結尾，既有東方意境，也體現兄妹的融洽關系。

在長片里，銀杏又進一步成為整個主題的意象。片中有處細節與短片相勾連：小金風捏著一片銀杏樹葉貼到妹妹額頭，金風犧牲后，也有一片葉子貼到他的額頭，形成情感上的首尾呼應。

導演鐘鼎說，銀杏的特點是“插枝即活”，有“多子多福”的寓意，契合影片對于家庭親情、血脈傳承的表達。

牛郎和織女因為一根銀杏樹枝相知、相愛，銀杏樹成為家的見證，像大傘一樣保護他們。發生變故后，銀杏樹倒了，家也覆滅了。但銀杏樹葉蓋住、保護了妹妹，沒有被神界發現。金風犧牲之后，他又像化作銀杏樹一般，落葉歸根、重新生長、枝繁葉茂。

《落凡塵》開辟了一個全新的國漫世界，二十八星宿、絲線織布、人神兩界等新鮮概念，都有持續深挖、拓展系列故事的巨大空間。

至于《落凡塵》會不會拍續集電影，鐘鼎表示要看這一部的票房表現來決定。相比電影，未來開發成動畫劇集的可能性會更高。