1905電影網專稿 不負眾望，電影《默殺》成為了暑期檔第一部票房破10億的大片。
這部影片的成績也讓市場看到，犯罪懸疑電影依舊是市場上的“香餑餑”。我們能注意到，去年引爆暑期檔的《消失的她》同樣是該類型電影。除此之外，《回廊亭》《拯救嫌疑人》《瞞天過海》等影片均是檔期里的黑馬電影。
因為懸疑屬性的緣故，“劇透”始終會成為這些電影宣傳層面比較重要的話題點。
但電影《默殺》非常有趣，片名近乎已經造成了劇透，“沉默是殺手”，也成為影片想表達的內核。影片用非常堅硬態度告訴觀眾，面對霸凌，不做施暴者，也別做沉默的幫兇，應以正確的方式共同抵制霸凌行為。
不僅如此，隨著電影上映，《默殺》反而越劇透，話題發酵越強烈，“劇透”已經成為這部懸疑電影的偽命題。
只是在這部電影上映前夕，曾經有過兩款官方物料，或多或少都提到了防劇透，尤其是提檔海報上直接寫明了“海報再多就劇透，驚喜反轉提前go”。
這種把防劇透寫在物料中的影片并不罕見，但也有電影上映前后對于劇透的程度有著“兩幅面孔”——電影《拯救嫌疑人》前期有一個海報特別寫著“請勿劇透”，熱映之后，又放出一張海報寫明，“極限反轉，不怕劇透”。
到底對于一部影片而言該如何劇透呢？1905電影網特別邀請參與過某部熱門懸疑電影宣傳工作的小皇，以及發行的工作人員小艷，從他們過去工作經驗，來看對于現在懸疑電影該如何“防劇透”。
以下為圓桌采訪內容：
Q：作為懸疑電影，《默殺》的懸疑元素在你們看來是否滿足呢？
小皇：懸疑的完成度非常不錯。因為工作緣故，我自己一直在關注暑期檔電影的宣傳動作。《默殺》在上映前整體故事是非常明晰的。因為我比較早看了這部影片，當時并沒有太多的劇情討論，我觀影過程發現影片竟然還是有一些超出預期的反轉，這種觀感非常加分。
小艷：挺出彩的，但懸疑不是這部電影比較關鍵的話題。
Q：你們在觀影前是否知道劇情發展？在觀影過程中會沉浸式的猜測故事嗎？
小皇：正如我前面說的，觀影前已經大概知道兇手是誰。但在觀影過程中，我一度以為張鈞甯飾演的角色是王傳君那個角色的幫手。所以讓我非常滿足，整體宣傳在劇透方面真的是恰到好處。
小艷：我是比較晚去看的，已經有影院的朋友告訴了我大概劇情。我幾乎是有點上帝視角代入這個故事。但沒想到整個故事會是這樣的發展。說個題外話，有個影院經理和我聊到一件事，前幾天有個母親帶著3個10歲以下的女孩去看《默殺》，她甚至連影廳都找不到，可以想象她的觀影頻次，所以對于《默殺》而言，懸疑已經不是核心話題。
Q：很多電影在映前都會強調“防劇透”，但上映后很快就會幾乎明牌，在你們看來電影宣傳該不該劇透呢？
小皇：劇透是一個很玄的事情，不管是什么電影，都要露和藏。
《默殺》從海報物料上來看，多數觀眾是能猜到兇手是父親，但是上映之后就一點點透出了“全員惡人”的意思，才延伸出更多的故事線。但是你能發現，上映前從沒有把壞人引導到張鈞甯、黃明昊的角色，給了很多觀眾猜測的空間。但隨著討論度增加之后，大家討論的就不是劇情本身，而是劇情背后的社會議題。整體一定是有階段性、有目的性的劇透。
或者你看去年的《消失的她》，整個劇透程度也是階梯狀的，上映前瘋狂的藏，讓觀眾陷入何非和李木子之間的關系，到后來直接露出真假李木子，以及最后兇手原來就是何非。整個影片的宣傳話題也是隨著劇情發展在推動的，最終就是落在戀愛腦這類女性話題上。
現在觀眾是非常聰明的，如果藏劇情，很難只靠預告片把觀眾騙進影院，一定要靠強有力的劇情吸引第一批觀眾。當越來越多的觀眾入場，劇透就是藏不住的。不管是《默殺》，還是陳思誠一系列的懸疑電影，最后宣傳的核心一定是情感本身。
小艷：我覺得不能藏，至少要讓觀眾知道這是什么電影。尤其我們去談排片的時候，如果不能簡單把故事介紹清楚，是會受影響的。
這個問題更偏向宣傳層面的工作，但就我個人來看，電影不能藏太深。譬如前陣子上映的某部愛情電影，單看預告覺得帶點喜劇，更多內容比較是不確定的，這就很影響影片對于粉絲之外的推廣。
畢竟不是所有演員都有沈騰馬麗的國民度，《抓娃娃》在上映之前，除了喜劇，我自己并不太清楚是個啥故事，不知道是不是有意在藏，但是電影開始點映之后，劇情全都呈現出來，這個反轉也不是必要的，反而有了更多解讀空間。
有的電影為了盡可能藏劇情，甚至會不點映。但從這幾年來看，這種做法并沒有太正面的作用。電影一定要讓觀眾討論起來，大眾不是什么影評人會分析那些拍攝手法，討論的還是故事走向和情感，所以劇透在映后是必然的。
Q：那么大家在宣傳過程中，會刻意劇透嗎？
小皇：會，就像上面說的會根據一定的節奏。最重要的我們也需要看導演的想法，就像前陣子丁晟導演在談到短視頻的時候，就有提到自己不希望劇透，希望把更多內容留在大銀幕。但我自己之前對接某部非懸疑片時，也有導演會自己把控每條內容，確認什么內容可以露出，哪些要在映后露出，都有他自己的規劃。
從兩位專業人士的觀看來看，《默殺》的懸疑感都交出了合格的成績單，甚至在知曉大致故事走向之后，依舊留有驚喜。
正如導演柯汶利在1905電影網的采訪中提及，在整個故事創作中，我有設計很多誤導性的細節，映前或者觀影中并不擔心觀眾猜到答案。“這些手段都是為了娛樂性可以更強烈一點，讓觀眾有參與感，我覺得這些反轉最重要的一刻還是要擊中人心。”
他也拿李安早期的文藝電影舉例，電影到最后都還是有個反轉，能讓大家心中一擊，那也是能讓這些電影被觀眾反復討論的關鍵之一。
誠然，回顧電影市場，不管是《默殺》中被反復提及的校園暴力，又或者《誤殺》系列、《拯救嫌疑人》里的父女情感，還是《消失的她》里的兩性關系，都成為高于電影懸疑內容的討論話題，也留給了大眾足夠的思考空間。
我們有理由相信，一部好作品在強觀賞性的背后，情感濃度以及社會議題會是創作的核心。而這樣的電影也不會被市場忽略，會創造更多的可能性。
（由于工作原因，故小皇、小艷均為化名。）
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