1905電影網(wǎng)專稿 近年電影市場中災難片并不多見，然而2024暑期檔卻有兩部。

《寂靜之地：入侵日》在暑期檔前期進入，目前已經(jīng)累計1.26億票房，其在上映后第二周還實現(xiàn)了一次小幅度的逆跌，充分發(fā)揮了預熱市場的作用。

另一部《龍卷風》翻拍自1996年的同名電影，原版電影曾開啟了全球災難片的全盛期。根據(jù)票務平臺顯示，目前新版《龍卷風》想看人數(shù)2萬余人。這個數(shù)據(jù)在持續(xù)升溫的暑期檔中雖不突出，但從目前釋出的口碑看，爛番茄新鮮度78%，MTC綜評65/100，超越了經(jīng)典災難電影《2012》和《后天》。

所以，不禁讓人期待，這部好萊塢大片能否在國內(nèi)掀起災難電影的風潮？

好萊塢災難片，觀眾還買賬嗎？

好萊塢災難片在中國市場中依然有效。

《龍卷風》雖無系列IP加持，但其原版曾獲得接近5億美元的全球票房，僅次于同年的科幻災難片《獨立日》。而且，從主創(chuàng)團隊看，影片由斯皮爾伯格監(jiān)制，《侏羅紀世界》制作團隊操盤為核心賣點，主打中國觀眾對好萊塢的認知度。這些都為影片在國內(nèi)的上映提供了更多的保障。

《寂靜之地》系列電影目前已在中國市場取得了近6億票房。作為好萊塢的中低成本電影，“無人說話”的高概念設定、驚悚元素、怪獸災難構成了影片的核心賣點。該片也在國內(nèi)收獲了一批相對穩(wěn)定的觀眾群。

除了暑期檔的兩部，2024年上半年還有兩部帶有災難元素的影片：《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》和《猩球崛起：新世界》，二者分別取得了9.56億、2.05億的票房成績。

其中，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》暫居2024年引進片的票房榜首，超過2000萬人看過該片。而且從檔期上看，兩部影片都定檔周末，繞開了清明和五一兩個節(jié)假日檔期。

這也間接說明，好萊塢災難電影依然具有市場號召力，既能夠豐富市場，也起到了穩(wěn)定日常影片供給，將觀眾拉回影院的作用。

回顧過往電影市場，好萊塢災難片在中國電影市場中一直都有不俗的市場反饋。十年間，國內(nèi)票房破億的好萊塢災難片共22部（見表），定檔暑期的有8部。其中，票房最高的是《侏羅紀世界2》，取得了16.95億的票房。

災難片主要分為自然災難、怪獸災難、科幻災難三類，其中自然災難是相對傳統(tǒng)的題材。該類影片在90年代中期興起，以《龍卷風》、《后天》、《2012》為代表。

其中，對中國市場影響最大的是2009年上映的《2012》。該片占據(jù)了當時市場60%以上的排映空間，單日票房占比高達90%以上。根據(jù)票務平臺統(tǒng)計，在2000年到2010年間，該片位列內(nèi)地票房榜第四，引進片榜單位列第二，僅次于《阿凡達》。

然而，類型片往往存在一定的生命周期，會隨著社會文化和觀眾審美興起、衰落、回潮。

目前，以外星人入侵、怪獸襲擊為主的災難片仍是市場主流，如《侏羅紀世界》系列、《哥斯拉》系列、《巨齒鯊》系列等。然而，仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，這些影片除了都是系列電影外，它們的創(chuàng)意大多來自于上個世紀，如《侏羅紀世界》是由1993年的《侏羅紀公園》衍生而來；《哥斯拉》則來自1954年的日本同名怪獸片；《巨齒鯊》的原始創(chuàng)意來自1975年的高概念電影《大白鯊》。

所以，一個創(chuàng)意經(jīng)歷了幾十年的更迭，依然有機會被重新激活。上述三個系列在中國市場已累計取得了超過百億的票房。

當市場中充斥大量同質的影片時，也會有觀眾審美疲勞的現(xiàn)象發(fā)生。不少怪獸災難類電影近年來出現(xiàn)了口碑走低的趨勢。而科幻災難類電影則出現(xiàn)了票房上的滑坡，如“災難片之王”羅蘭·艾默里奇執(zhí)導的《月球隕落》，該片斥資1億3600萬美元制作，但內(nèi)地上映后僅取得了1.58億票房，豆瓣評分5.2。

因此，從縱向發(fā)展來看，目前市場也需要一些新面孔。那么，近年比較少見的自然災難電影不失為一種選擇。

十年間，與《龍卷風》同類題材的影片有3部，分別是《不懼風暴》（2014）、《末日崩塌》（2015）、《全球風暴》（2017）。其中，《末日崩塌》取得內(nèi)地票房6.28億，豆瓣評分7.1；《全球風暴》取得內(nèi)地票房4.34億，超過北美，內(nèi)地市場成為該片全球的最大票倉。可見，該類災難片具有較大的市場潛力。

如今，《龍卷風》的上映似乎有一定的必然。然而，它真的會帶來災難電影的回勇嗎？

面對中式審美，好萊塢災難片該怎么辦？

如今，國產(chǎn)災難片正在培養(yǎng)著觀眾對災難電影的中式審美。

近期，劉德華張子楓主演的《危機航線》、肖央主演的《出入平安》定檔國慶；潘耀明執(zhí)導的《焚城》預計下半年上映；管虎執(zhí)導的《東極島》官宣開機。從釋出的影片信息看，四部影片都指向了同一種類型：災難電影。

《焚城》最有常規(guī)意義上災難大片的氣質，聚焦此前國內(nèi)少見的輻射災難題材；《危機航線》另辟蹊徑，將犯罪元素與災難片結合，以真實劫機事件為原型；《出入平安》則以現(xiàn)實主義的筆觸探討災難面前死刑犯的道德；《東極島》改編自“里斯本丸號沉船”的歷史事件，聚焦中國漁民的海上救援行動。

四部影片在類型融合、題材選擇、情感表達上都有所創(chuàng)新。加之，近年《峰爆》、《緊急救援》等國產(chǎn)災難電影的出現(xiàn)，制作上的考究、高密度的奇觀以及中國式救援題材，讓觀眾逐漸形成了關于災難片的中式審美。

相反，好萊塢災難電影一直實行相對保守的策略。根據(jù)票務平臺信息，近十年明確以災難類型發(fā)行的影片大概在20部左右，其中破億的僅有5部。相反，更多的影片是以動作、冒險為主要類型標簽發(fā)行，甚至包括了此次上映的《龍卷風》。

盡管類型雜糅已經(jīng)成為全球主流商業(yè)電影的創(chuàng)作慣例，但相較于更受關注的動作和冒險，經(jīng)典的災難類型似乎有被弱化的傾向。

片方似乎也意識到了這一點，縱觀近年的好萊塢災難電影，它們始終在重復和差異中探索新的可能。

比如《末日崩塌》雖然落點在家庭，但始終依托現(xiàn)實增加災難的臨場體驗；《寂靜之地》從第一部到第三部逐漸弱化驚悚部分，反而突出了災難降臨的末世感；再到如今的《龍卷風》，專注某一種特定災難的同時，弱化了主角的情感線，將視野放在一群渴望參與社會治理的年輕人身上。這些創(chuàng)作上的變化，也是該類影片在與市場的磨合中做出的努力。

災難電影具有非常悠久的創(chuàng)制歷史，也發(fā)展出了一套能夠通行世界的電影語言，但不同的市場也代表著觀眾對災難片不同的審美。所以，延續(xù)經(jīng)典模式固然重要，增強辨識度，探索新的災難景觀、挖掘新的立意才是該類影片可持續(xù)生產(chǎn)的秘訣。