1905漲姿勢(shì)：打破第四堵墻，探尋《負(fù)負(fù)得正》愛(ài)情的多種解讀方式 時(shí)長(zhǎng)：02:32 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905漲姿勢(shì)：打破第四堵墻，探尋《負(fù)負(fù)得正》愛(ài)情的多種解讀方式收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “它不是一部傳統(tǒng)意義上的愛(ài)情片”、“更加多元化的愛(ài)情主題，也更加深入了”、“有一種生活和精神世界的抽離感。”

朱一龍、邱天、朱珠、蔣奇明主演的新片《負(fù)負(fù)得正》在暑期檔上映后，帶給很多觀眾很不一樣的觀影體驗(yàn)，也引發(fā)許多年輕觀眾的情感共鳴。

影片講述朱一龍飾演的黃振開(kāi)懷疑自己活在一部寫(xiě)好劇本的電影里，過(guò)著按部就班的生活，直到他遇到神秘的合租室友，由邱天飾演的李小樂(lè)，她的突然出現(xiàn)和莫名消失，讓黃振開(kāi)的生活發(fā)生了改變。

導(dǎo)演溫仕培的影像風(fēng)格繼《熱帶往事》后更加成熟，高級(jí)的審美，把這段愛(ài)情拍得極具唯美特色。“微醺”、“自由”、“浪漫”、“逃離”等成為這部電影的關(guān)鍵詞。

很多聚焦年輕人情感故事的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影常會(huì)陷入懸浮、俗套的三角戀框架，離當(dāng)下年輕人的真實(shí)生活太遙遠(yuǎn)?！敦?fù)負(fù)得正》在大膽放飛的視聽(tīng)語(yǔ)言里，看似抽象，實(shí)際上包裹著是足夠貼近當(dāng)下年輕人的內(nèi)容。

這種“當(dāng)下性”到底有什么呢？

01

影片的四個(gè)主要角色，就體現(xiàn)了四種典型當(dāng)下都市成年人在生活和情感里的不同狀態(tài)。

黃振開(kāi)代表著一大批被庸碌生活裹挾、又渴望打破這一切的都市打工人。

他總是在想“生活是寫(xiě)好的劇本嗎”，一直認(rèn)為自己是困在被外星人設(shè)定好的劇本里，他并不喜歡這個(gè)劇本，卻又不主動(dòng)去打破這個(gè)劇本。

這就像當(dāng)下很多人的生活，日復(fù)一日重復(fù)著無(wú)趣的日常，接受著既定的人生走向，渴望有一天能翻轉(zhuǎn)顛覆。

李小樂(lè)代表著那些看似自由灑脫，實(shí)際上隱藏著回避型依戀人格內(nèi)心的人群。

她叫李小樂(lè)，也叫李曼婷、李曉雯、Mandy Lee......她習(xí)慣用偽裝來(lái)保護(hù)自己，有不同的名字、不同的職業(yè)、不斷變換著自己的假發(fā)。她喜歡做理想中的他人，而不喜歡做真正的自己。

尤其在面對(duì)親密關(guān)系時(shí)，她堅(jiān)信“人一旦了解另一個(gè)人，就會(huì)討厭對(duì)方”。當(dāng)她和黃振開(kāi)的感情越來(lái)越深，她會(huì)因害怕被拋棄的恐懼，而選擇不辭而別，率先逃離這段關(guān)系。

李小樂(lè)在他人面前的種種看似異樣的舉動(dòng)，正是回避型依戀人格的真實(shí)寫(xiě)照。

開(kāi)豪車的富家女拉利法，代表著追求獨(dú)身主義的人，愛(ài)情對(duì)她而言不是第一，也不是唯一，她不招長(zhǎng)期男友，但長(zhǎng)期招男友。

“人怎么才可以一直孤獨(dú)地活著，而又不孤單？”在她看來(lái)，城市就意味著麻煩，人與人一旦走近就有了麻煩，她也想要有幾個(gè)朋友，想遇到更有趣的人。身處于勢(shì)利、膚淺的社交圈，李小樂(lè)的貿(mào)然出現(xiàn)，讓她感受到了與眾不同的純真。

便利店小哥道明寺則代表著對(duì)愛(ài)情有“不配得感”的暗戀者，他們無(wú)法在不考慮現(xiàn)實(shí)的情況下談情說(shuō)愛(ài)，是更加現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情觀。

第一次見(jiàn)到李小樂(lè)，他就很喜歡。李小樂(lè)向他借錢，他恨不得自己是勞斯萊斯中國(guó)區(qū)大老板的兒子，可惜他不是。在愛(ài)情面前，他是拉利法的另一個(gè)極端，很想愛(ài)卻困于自己的條件狀況而不敢愛(ài)，只能選擇盡力就行。

所以，道明寺并非“道明寺”，他只是想成為道明寺的普通人。

《負(fù)負(fù)得正》通過(guò)這四個(gè)角色反映的不同愛(ài)情態(tài)度和生活狀態(tài)，表明了這不只是一部關(guān)注愛(ài)情的電影，更是一幅描繪當(dāng)下都市男女面貌的真實(shí)圖鑒。

觀眾可以從他們身上或看到自己的影子，或獲取對(duì)情感關(guān)系新的感知。

02

電影給出了“愛(ài)是什么？”的多種面貌和多種答案，既解構(gòu)了愛(ài)，更解構(gòu)了當(dāng)下都市年輕人的精神狀態(tài)。這也是一部看似找尋愛(ài)，實(shí)際在愛(ài)中去找回自己的電影。

當(dāng)淪為生活囚徒的黃振開(kāi)遇到李小樂(lè)，他遇見(jiàn)了愛(ài)情，愛(ài)情也喚醒了他敢于沖破人生既定劇本的勇氣，給了這種得過(guò)且過(guò)的生活，一次可以突破重圍的機(jī)會(huì)。

他勇敢辭職、環(huán)游世界，去體會(huì)不一樣的生活。他在海邊開(kāi)餐館酒吧，取名“布宜諾斯艾利斯”，那正是李小樂(lè)夢(mèng)想抵達(dá)的地方。

電影最具浪漫色彩的一段設(shè)計(jì)是黃振開(kāi)和李小樂(lè)互相進(jìn)入對(duì)方兒時(shí)的生活，他們不僅身體靠近了彼此，也了解了彼此的過(guò)去。比起袒露身體，更親密的是可以去袒露各自內(nèi)心最脆弱的部分。

愛(ài)，同樣能讓人卸下防備和偽裝。

李小樂(lè)向黃振開(kāi)回憶曾被父親拋棄過(guò)的悲慘經(jīng)歷，沒(méi)有親人陪伴’孤獨(dú)成長(zhǎng)，所以她極度缺乏安全感。長(zhǎng)大后，她也像父親一樣學(xué)會(huì)撒謊、習(xí)慣撒謊，原生家庭帶給她太多的痛楚。

即使李小樂(lè)沒(méi)有完全向黃振開(kāi)坦露一切，她愿意敞開(kāi)一點(diǎn)不輕易向他人展示的心扉，這一刻也便是她得到治愈的一刻。

電影留下了一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局：如果我們相信愛(ài)情，黃振開(kāi)和李小樂(lè)在布宜諾斯艾利斯餐館擁吻，他們的愛(ài)情就是迎來(lái)了負(fù)負(fù)得正的結(jié)果；如果我們相對(duì)悲觀，李小樂(lè)還是殞于車禍，黃振開(kāi)只能在自己的漫畫(huà)中將李小樂(lè)復(fù)活，布宜諾斯艾利斯的久別重逢就是一場(chǎng)夢(mèng)境。

無(wú)論如何，他們的相遇和相處，都讓各自對(duì)生活有了新的理解和感受。黃振開(kāi)終于找到了自己喜歡的一種生活方式，李小樂(lè)終于不再用各種名字與身份偽裝自己。

對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，我們不一定需要愛(ài)情，但是需要成為更完整的自己，這正是《負(fù)負(fù)得正》這段愛(ài)情絮語(yǔ)里的言外之意，也是重中之重。

03

過(guò)往不少愛(ài)情電影，習(xí)慣以男性的目光去凝視女性的身體和她們的精神世界。《負(fù)負(fù)得正》雖然以黃振開(kāi)的男性視角展開(kāi)整個(gè)故事，面對(duì)李小樂(lè)和拉利法，女性的主體性完全沒(méi)有被他者的視角所剝奪。

李小樂(lè)一出場(chǎng)就是那么靈動(dòng)，她像一個(gè)無(wú)法捉摸透徹的謎團(tuán)，流連于越夜越有魅力的夜色中。身處繁華名利場(chǎng)的拉利法，舉手投足都散發(fā)肆意灑脫的氣質(zhì)。

她們脫掉鞋子，攜手在路上狂奔大笑的場(chǎng)景，是那么鮮活自由。我們看到的是兩個(gè)完全由自己決定身體和生活方式的當(dāng)下女性形象，這也是我們很少在國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影中看到的女性姿態(tài)。

在黃振開(kāi)與李小樂(lè)的曖昧戲中，燈光昏暗，氛圍朦朧，電影沒(méi)有將鏡頭完全對(duì)準(zhǔn)女性，而是用極具美感的視覺(jué)語(yǔ)言去拍出愛(ài)欲本來(lái)的模樣。

兩人的眼里都映出了對(duì)方，這一細(xì)節(jié)處理體現(xiàn)了男女在情感里的平等關(guān)系。“關(guān)上燈，我們能去任何地方”，他們相互對(duì)視，互訴心扉，如靈魂共振般去到各自的童年，去往任何地方。

所以這也是一部對(duì)女性受眾友好的電影。沒(méi)有以男性為第一視角的規(guī)勸，也沒(méi)有男性美美隱身的“雌競(jìng)”。能看到黃振開(kāi)和道明寺男生間的修羅場(chǎng)，也能看到李小樂(lè)和拉利法女性間互相給予慰藉的溫暖。

如同李小樂(lè)對(duì)黃振開(kāi)所說(shuō)：“你是自由的，我也是自由的。”電影里的人物，都是獨(dú)立自由的個(gè)體。

《負(fù)負(fù)得正》的創(chuàng)作概念新穎，外星人的設(shè)定形成戲中戲的結(jié)構(gòu)，也打破了電影的媒介形式，去觀察愛(ài)情、剖析愛(ài)情，風(fēng)格抽象但表達(dá)并不抽象，而是與時(shí)俱進(jìn)，精準(zhǔn)且微妙拍出了當(dāng)下年輕人面對(duì)感情的復(fù)雜情緒。

在國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片里，它是嘗試突破創(chuàng)新的稀缺品，為行業(yè)和市場(chǎng)注入鮮活的動(dòng)力。這是懂年輕人的電影，相信年輕觀眾也能懂這部別具一格的電影。