1905電影網專稿 2023年暑期檔《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》等電影讓中華優秀傳統文化大放異彩，2024年暑期檔的影片更是集體刮起國潮風，中醫、武術、京劇、星宿非遺等傳統文化元素都融入了電影創作中。
本期《今日影評》邀請到清華大學美術學院博士生導師賈璽增，和我們一起通過“中式園林”解鎖暑期檔電影里的“中式美學”。
暑期檔中的國風美學
在2024年的暑期檔影片中，許多電影都用中國非遺元素講述了古代傳統故事，無一不展現出獨特的中式之美。
《白蛇：浮生》中許仙白娘子站在斷橋上的遠山湖面，整個一個中國的傳統的美學撲面而來；《傘少女》中以傳統竹傘作為一個關鍵道具，呈現出來輕盈靈動的美感特征；《落凡塵》里飄逸靈動的人物和恢弘磅礴的場景展現出影片獨特的美學風格，這些電影有的是用直觀的視覺表達，有的是展示傳統文化的基因元素，都綜合構成了一個東方文化的表達形式。
更值得一提的是，在2024年暑期檔的幾部影片中，貫穿得非常明顯的就是“江南園林”的元素運用。如《紅樓夢之金玉良緣》是在中式園林庭院里面展開的，《落凡塵》煙火人間的亭臺樓閣雕欄玉砌，飛檐斗拱間盡顯傳統建筑之靈韻，最底層的邏輯都是中國的傳統美學。
從中式園林的視角解構中式之美
中式園林就像一把東方美學的鑰匙，透過這個視角就能夠打開東方的美學世界，蘇式園林作為中國古典閑林的代表之一，體現了中式園林的美學和建筑特色。2024年暑期檔的幾部影片都有蘇式園林這一個共同元素。
首先在蘇式園林的構圖中，它會將山、水、石、橋相融合，呈現出詩情畫意的景象。如在《白蛇：浮生》里，月光照在深藍色的湖面上，遠處是裊裊的遠山，近處是一葉扁舟，綜合就構成了一幅非常有東方情調的畫面。
第二園林是一幅立體的山水畫，呈現虛實相生的景象。和傳統繪畫相似，蘇式園林也有虛和實，也有藏和露，還有留白，如將《傘少女》的畫面和倪瓚的山水畫放在一起對比就會發現，都有小橋、流水、茅草屋，而且點綴其間的樹木也都是相同的，雖然它們的構圖的取景方式不一樣，但是它們主要呈現的元素是統一的。
第三通過借景的表現手法，能夠呈現出“所見皆是景，人在景中游”，蘇式園林中會借山水、植物、動物 、人物等，把遠處的風景介入到現存的畫面里來。《白蛇：浮生》的系列海報就有這個特點，以圓形、方形、花瓣形的構圖，把遠景和近景通過框景的形式融合成一個整體。
中式園林把自然山水融合到園林建筑里，所以它基礎地呈現了一種中國傳統色彩里面的青綠色。
《傘少女》《白蛇：浮生》中大部分畫面都是以青綠色為基調的，整體來看是一種含蓄、典雅、內斂的表達。所以說天青色跟“中國人”有一種天生的適配度，因為它既是寫實的也是寫意的，寫實的地方來源于自然的景物，寫意的地方則是抽象于自然。
在十八世紀的英國有一個紋樣叫柳樹紋，是中國的傳統美學里面尤其是山水風景里經常出現的一個元素，所以中式美學它不僅僅是一種符號化的表象，更是一種風骨，是一種中國傳統文化的傳達，里面還有很多的人文的情感的元素。
它根植于農耕文化的“天人合一”理念，特別注重中國人特有的情感的要素在里面，比如說《落凡塵》中，它就是以親情為核心，在這個過程中也是東方美學的一種體現。
大眾審美潮流趨勢推動中式美學的變化
從“中式”到“新中式”，這其中也蘊含了大眾審美上的一些潮流和趨勢的變化。像是中式園林中有一個非常獨特的表現手法——留白，指藝術創作中為使整個作品畫面更為協調精美而有意留下相應的空白，給人留有十足的想象空間。
但再看到現代影視作品里，它的構圖形式更飽滿，內容畫面的更充實，信息量更多。現代中式美學形成的原因和現代網絡的高度發達的信息時代是有關的，它需要追求這種畫面的沖擊感，讓人們可以快速地感受到它的要傳遞的美學特征。
所以“中式”和“新中式”它們之間是存在一定區別的，尤其是在一些表現手法上，但是它們又都保留了傳統的基本特征。
2024年暑期檔的《落凡塵》《傘少女》《白蛇：浮生》等國產動畫電影中呈現的中式美學令人驚艷，暗藏的中國傳統文化“彩蛋”更令不少觀眾直呼“血脈覺醒”，能夠讓觀眾在欣賞電影故事的時候潛移默化地接受東方美學，這是一個特別有益的事。
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