1905電影網專稿 隨著電影產業的蓬勃發展，“演員扛票房”這個話題愈發成為各界關注的焦點。從粉絲的狂熱追捧到市場的商業考量，演員在票房中的作用似乎越來越重要。然而，這一現象背后隱藏的復雜邏輯，值得我們深思。
粉絲經濟與明星效應的雙刃劍
首先，“演員扛票房”相關討論的興起，離不開粉絲經濟的推動。影評人譚飛在節目中提到，在娛樂產業高度發達的當下，粉絲群體逐漸成為電影票房的重要推動力。
為了支持自己喜愛的明星，粉絲們不惜“一擲千金”，從首映票房到后期宣傳，均展現出極大的投入。粉絲們希望通過數據來證明偶像的號召力，甚至自發制作排行榜來展示明星的市場價值。
然而，粉絲經濟也存在一定的局限性。這種對明星的追捧有時會顯得盲目和不理性。演員票房的高低，往往并非完全由其個人決定。實際上，電影的質量、劇本的優劣、導演的執導水平等眾多因素，才是決定一部影片成敗的關鍵。
譚飛認為，“演員扛票房”這個話題本身就是偽命題。因為我們討論的語境大部分是從粉絲的維度出發的，其實就是粉絲借著這個話題來證明自己的“正主”更有實力。
但是很多電影是群像戲，例如《孤注一擲》，雖然主演是張藝興，但是這部電影票房的成績不能只歸功于他一人，王傳君、金晨、周也、孫陽等也功不可沒。
所以票房并不是某一個演員在“扛”，并且“扛不住”的話，砸倒的不僅是粉絲，更是演員本人。所以粉絲過度追捧演員票房的做法，反而會給演員帶來不必要的壓力和負擔。
電影品質與市場表現的博弈
隨著觀眾審美的提升，電影市場逐漸呈現出多元化的趨勢。觀眾不再僅僅為演員買單，而是更加注重影片本身的質量與內容。
近年來，不少依賴明星效應的電影票房表現不如預期，而一些由新生代演員主演的電影，憑借扎實的劇本和出色的制作，反而取得了意想不到的成功。這種現象表明，市場正在逐步擺脫對明星效應的過度依賴，影片的品質成為決定票房的重要因素。
譚飛在節目中指出，演員票房的成功并不單單取決于其個人表現，還與電影的類型、導演的選擇以及觀眾的接受度密切相關。例如，朱一龍主演的電影中，《人生大事》人生大事講的是生和死；《消失的她》講的是現代男女一些難以言說的陰謀；《河邊的錯誤》是余華的小說改的強情節電影，有兇殺元素，也有對人的不常見狀態進行描摹，這些主題對于觀眾的吸引程度都很高，票房也相應較高。
《負負得正》的票房不高，因為這是一個強情緒電影，它對于影片色彩、人物情緒狀態描摹得比較多，反而情節的曲折性不高，觀眾對于此電影的關注度也不會很高。所以不能單論這一個事來說明朱一龍到底能否扛票房，這種評價顯然缺乏科學性和公正性。
包括2024年暑期檔沈騰、馬麗主演的《抓娃娃》票房大賣，讓觀眾直呼“沈騰馬麗才是扛票房的神。”這一觀點譚飛也不予認可，沈騰和馬麗也并不是每一部電影票房都大賣，沈騰的《超能一家人》票房雖然有三個億，但是投資成本很高，并未平衡。馬麗之前出演的文藝片《東北虎》票房也不好。所以演員只有遇到某種類型、題材、導演，才有可能把自己的影響力，把自己的國民度給釋放出來。電影都是一桌菜，不是一道菜。組合在一起才能滿足一桌子人的口味。
從“明星效應”到“內容為王”的轉變
朱一龍在《負負得正》的相關訪談中也有回應這個問題。他也提到，對于自己來說， 目前專注的就是電影本身表達和自己的興趣，有嘗試去突破的想法，而不是通過預測電影上映之后的成績來倒推選擇。有創作欲望、有突破想法對于演員來說是一件好事，如果大家都去想著票房成績來進行選擇反而有點投機取巧的意味，也會局限一個好演員的發展。
譚飛強調，電影是一項團隊合作的藝術，導演、編劇、制作團隊的作用同樣不可忽視。將票房的責任全部歸咎于演員，顯然是片面的。
例如，葛優最全盛的時期跟馮小剛導演合作，取得了很高的票房。但是其實那段時間他也跟其他導演合作過，票房就不夠理想，所以我們也無法定義葛優是“扛”還是“不扛”票房。這種“扛”實際上跟演員本身接的電影的類型有關，合作的導演、陣容也有關系，不是演員自己能完成的。
所以電影市場需要更多優質的內容、需要更專業的團隊進行合作共創，而非單純依賴明星的號召力來吸引觀眾。
從長遠來看，電影市場的成功，離不開多方的共同努力。只有在內容與質量上不斷創新，電影產業才能持續繁榮，演員也才能在這個舞臺上真正展示出他們的實力與魅力。
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