1905電影網(wǎng)專稿 2024暑期檔已接近尾聲。超百億票房背后，佳作頻出，其中不少作品都出自新導(dǎo)演之手。按照業(yè)內(nèi)的主流認(rèn)知，拍攝院線長(zhǎng)片電影數(shù)量3部以內(nèi)的導(dǎo)演，可以稱之為新人導(dǎo)演。

在近期待映的新片中，就有6部新導(dǎo)演作品，分別是大慶的《逆鱗》、張?jiān)５?/a>的《倒倉(cāng)》、金雄豪的《仙女鳥(niǎo)飛過(guò)的夏天》、卡先加的《光之子》、蔡杰的《人海同游》和龍凌云的《何處生長(zhǎng)》。

回顧暑期檔，柯汶利的《默殺》上映3天破億，票房累計(jì)逆跌7次，讓暑期檔正式“入夏”；陳健喜、李佳鍇聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《白蛇：浮生》票房已近3億，居七夕檔票房榜首，在中期維持了市場(chǎng)熱度；還有像馬浴柯的《重生》、李陽(yáng)的《從21世紀(jì)安全撤離》等片在口碑和票房上都取得了不錯(cuò)的反饋，其中，《從21世紀(jì)安全撤離》取得了豆瓣7.6的高分。

這些新鮮血液的加入，注定讓2024的暑期檔不同以往。

不拘一格

暑期檔的美學(xué)擔(dān)當(dāng)

近年來(lái)，類型化已成為國(guó)內(nèi)商業(yè)電影的創(chuàng)作共識(shí)。這也是新人導(dǎo)演進(jìn)入主流市場(chǎng)的第一步，像賈玲、黃渤、路陽(yáng)、韓延等導(dǎo)演的成名作都帶有類型化的色彩。

不同類型對(duì)應(yīng)著不同的市場(chǎng)期待。新導(dǎo)演最需要的就是在短時(shí)間內(nèi)與觀眾建立聯(lián)系，那么凸顯某種類型色彩就意味著提前錨定了一批觀眾。

從目前釋出的物料看，待映新片《逆鱗》將黑幫犯罪與帶有喜劇標(biāo)簽的沈騰作嫁接，這種反差感不僅體現(xiàn)在演員本身，更營(yíng)造了觀眾對(duì)類型的期待；《倒倉(cāng)》正如它的片名一樣，在受眾單一的戲曲題材中找到了青春這一突破口。

此前上映的《默殺》與《從21世紀(jì)安全撤離》更為典型。導(dǎo)演柯汶利憑借《誤殺》成名，這本身就構(gòu)成了影片的買(mǎi)點(diǎn)之一，觀眾本能地將懸疑犯罪、燒腦反轉(zhuǎn)與《默殺》相關(guān)聯(lián)。而且，在滿足觀眾映前期待的同時(shí)，影片也強(qiáng)化了人物的疼痛感與氛圍的驚悚感。也正是因?yàn)橛辛祟愋兔缹W(xué)的支撐，導(dǎo)演對(duì)霸凌議題的嚴(yán)肅探討才得以被更多人了解。

李陽(yáng)的《從21世紀(jì)安全撤離》作為暑期檔電影中獨(dú)特的存在，以青春類型為底色的同時(shí)，“中二”漫畫(huà)感與天馬行空的蒙太奇段落也為懷舊青春提供了新的表達(dá)式。當(dāng)片中呈現(xiàn)“播映設(shè)備出現(xiàn)問(wèn)題”的字幕時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也發(fā)出了“電影還能這么拍”的感嘆。

所以，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔市場(chǎng)中，對(duì)新導(dǎo)演而言，類型化是不可或缺的“敲門(mén)磚”。

當(dāng)然，盡管有各種商業(yè)的考量，新導(dǎo)演們也并未失去創(chuàng)新的動(dòng)力。“戴著鐐銬跳舞”的同時(shí)，也不斷進(jìn)行著影像風(fēng)格的突破。

比如，陳健喜、李佳鍇的《白蛇：浮生》刻意規(guī)避了打打殺殺的場(chǎng)面，反而著重浮生日常的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，這也讓影片擁有了古典的詩(shī)意與美感。正如導(dǎo)演李佳鍇所言：“傳統(tǒng)的神話動(dòng)畫(huà)，往往依賴于壯觀的法術(shù)和激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面來(lái)吸引觀眾，但我們希望通過(guò)呈現(xiàn)白蛇和許仙在市井生活中的點(diǎn)滴來(lái)打動(dòng)人心。”

同為神話題材的《傘少女》和《落凡塵》也屬新導(dǎo)演作品，二者均在影像上有所追求。前者在繪畫(huà)工藝上，采用了目前市場(chǎng)少見(jiàn)的二維動(dòng)畫(huà)制作，在呈現(xiàn)“物靈”概念時(shí)將非遺與唯美畫(huà)風(fēng)相結(jié)合；后者則兼顧了二維與三維的影像質(zhì)感，同時(shí)抓取了“絲線”的概念，將其充分溶解在故事情感和視覺(jué)奇觀中。這些都是對(duì)此前國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)影像的超越。

此外，區(qū)別于主流影像的風(fēng)格變奏，也代表著新導(dǎo)演們對(duì)世界的一種獨(dú)特觀察。

李陽(yáng)用看似癲狂的風(fēng)格將自我投射于銀幕之上，實(shí)現(xiàn)多個(gè)影像分身，實(shí)則也是為青春的價(jià)值作注腳。而溫仕培訴諸于捕捉影像情緒，前作《熱帶往事》在犯罪框架之外探討曖昧的情欲，新作《負(fù)負(fù)得正》則在愛(ài)情之外講述當(dāng)代都市男女的孤獨(dú)感。

所以，今年的暑期檔，新導(dǎo)演們看似拄著“類型”的拐杖，實(shí)際卻充滿了跨越類型、挑戰(zhàn)常規(guī)的勇氣。

“闖”進(jìn)院線

新導(dǎo)演們的市場(chǎng)開(kāi)拓

當(dāng)新導(dǎo)演們“闖”進(jìn)暑期檔這片紅海后，挑戰(zhàn)也隨之而來(lái)。

新導(dǎo)演們的身份非常多元，很多人來(lái)自影視行業(yè)的不同工種。比如，《逆鱗》導(dǎo)演大慶90年代就開(kāi)始做制片；《重生》導(dǎo)演馬浴柯在《怒潮》之前曾是一名職業(yè)演員；《校園神探》導(dǎo)演于飛同樣以演員身份出道，擔(dān)任過(guò)《邊境風(fēng)云》的制片人，此后的十多年間，主要以編劇的身份深耕兒童題材電影。

也有從短片邁入長(zhǎng)片的導(dǎo)演。比如《人海同游》導(dǎo)演蔡杰，此前的兩部作品均為30分鐘內(nèi)的短片；還有《何處生長(zhǎng)》的導(dǎo)演龍凌云，海外留學(xué)的他也曾參與過(guò)多部短片制作。此次暑期檔的試水也意味著他們進(jìn)入導(dǎo)演生涯的新階段。

此外，還有一類是從網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)戰(zhàn)院線的導(dǎo)演。比如《來(lái)福大酒店》之前，導(dǎo)演劉博文執(zhí)導(dǎo)的三部現(xiàn)實(shí)題材影片均為網(wǎng)絡(luò)電影。

跨界轉(zhuǎn)型看似是一次重整旗鼓，實(shí)際上，在日漸理性的資方與市場(chǎng)面前，前兩部作品的成敗將直接關(guān)系到院線導(dǎo)演的職業(yè)生涯。

所以，當(dāng)大銀幕成為新導(dǎo)演們的“執(zhí)念”時(shí)，票房就成為了一把檢驗(yàn)導(dǎo)演能力的標(biāo)尺。

整體來(lái)看，今年暑期新導(dǎo)演作品的市場(chǎng)表現(xiàn)仍可圈可點(diǎn)。

目前，《逆鱗》想看人數(shù)近9萬(wàn)人次，《倒倉(cāng)》想看人數(shù)也有6.4萬(wàn)，這在暑期檔后期也算是可觀的數(shù)據(jù)。而票房表現(xiàn)出色的當(dāng)屬前期的《默殺》、中期的系列動(dòng)畫(huà)IP《白蛇：浮生》和《從21世紀(jì)安全撤離》。加上三者，目前整個(gè)暑期檔新導(dǎo)演作品占據(jù)了近1/5的市場(chǎng)份額。

新導(dǎo)演的崛起大概從2015年暑期開(kāi)始。當(dāng)時(shí)，僅《捉妖記》（許誠(chéng)毅）、《西游記之大圣歸來(lái)》（田曉鵬）、《煎餅俠》（大鵬）三部影片就占據(jù)了檔期票房的三成。此后，暑期檔中新人新作不斷涌現(xiàn)，如文牧野的《我不是藥神》、黃渤的《一出好戲》、餃子的《哪吒之魔童降世》、劉江江的《人生大事》、崔睿劉翔的《消失的她》，王寶強(qiáng)的《八角籠中》等等。

因此，暑期檔一度被認(rèn)為是新導(dǎo)演們的票房福地。

暑期檔時(shí)間跨度大，能夠給予新人佳作充分的口碑發(fā)酵時(shí)間。同時(shí)，受眾群體的多元也讓新人導(dǎo)演擁有更廣闊的創(chuàng)作空間。所以，近年該檔期更是出現(xiàn)了一批能夠“挑大梁”的新導(dǎo)演。這也讓我們對(duì)每年涌現(xiàn)的新人們抱以更高的期待。

然而，不能忽視的是，一方面，大多數(shù)新人導(dǎo)演都面臨著創(chuàng)作力和市場(chǎng)號(hào)召力無(wú)法兼顧的矛盾。一部口碑與市場(chǎng)俱佳的新導(dǎo)演作品背后，不僅需要導(dǎo)演的才華，更需要一個(gè)既有品控能力，又懂市場(chǎng)運(yùn)作的掌舵者保駕護(hù)航。

比如，申奧的前兩部長(zhǎng)片《受益人》和《孤注一擲》都是由寧浩擔(dān)任唯一監(jiān)制；《消失的她》從編劇、制作到宣發(fā)都由監(jiān)制陳思誠(chéng)深度參與；如今的《白蛇：浮生》也是如此，監(jiān)制于洲對(duì)系列故事走向、畫(huà)面制作的把控以及新導(dǎo)演的挖掘，使得影片既維持了前作水平，又拍出了新意。

另一方面，新導(dǎo)演群體內(nèi)部也在不斷迭代。

像寧浩、徐崢曾代表著中國(guó)電影兩種主流的喜劇風(fēng)格，作為后來(lái)者，陳思誠(chéng)的“唐探”系列、徐磊的《平原上的夏洛克》則開(kāi)辟了懸疑+喜劇的新賽道；郭帆掀起了中國(guó)科幻電影熱潮，此后在一批雷同的科幻電影中，孔大山的《宇宙探索編輯部》脫穎而出。如今，當(dāng)青春愛(ài)情片困在懷舊與傷痛的套路中時(shí)，《從21世紀(jì)安全撤離》《負(fù)負(fù)得正》《倒倉(cāng)》從風(fēng)格和題材上提出了新的解法。上述的改變都來(lái)自一批又一批的“新導(dǎo)演們”。

新導(dǎo)演的存在應(yīng)是為市場(chǎng)帶來(lái)生機(jī)，為行業(yè)開(kāi)拓新思路、新賽道。雖然，這必然會(huì)有一定的試錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)，但不能讓票房成為檢驗(yàn)新導(dǎo)演能力唯一的一把尺。所以，在面對(duì)一些頗具新意的作品時(shí)，行業(yè)也應(yīng)該給予更多的寬容與扶持。

暑期檔即將落幕，新導(dǎo)演們未來(lái)可期！