1905電影網訊 電影《假如,我是這世上最愛你的人》講述了在福利院長大的無臂女性福佳藝、聽障少年福滿多,原本情同姐弟互相扶持的兩人,被一個突如其來的嬰兒闖入了生活。最終,這三個沒有血緣、被命運拋棄的人,在這人世間臨時組成一個充滿愛的家庭。
#佟麗婭首次挑戰演繹無臂媽媽# #全程用腳演戲#等話題引發熱議。那么這次的角色挑戰是否成功?本期《今日影評》邀請中央戲劇學院教師王楠做客節目,正確關注殘障群體,用角色還原真實的他們。
刻畫生活:真實表演動人心
佟麗婭從《我經過風暴》中一個深陷家暴,最后手刃了丈夫的妻子,到本片當中的一個無臂媽媽,她的角色其實呈現出了一種女性的光輝和力量。我們能夠看到作為演員的佟麗婭對自己的期望,以及一種褒義的“野心”。
現實題材電影對演員的要求非常高,首先就是要真實。這個角色沒有雙臂,用腳去生活,因此人物的外在展示很重要也很難,需要演員不停地去練習。
本片中有很多表現殘障人士日常生活的小細節,但是像換燈泡、開瓶蓋、打麻將這種細節的刻畫都有一些戲劇性在里邊。
王楠認為本片中最打動人心的細節,卻是一段是沒有戲劇性的表演。福佳藝在停車場工作的時候來了一輛車,她需要起桿讓車通行,但因遙控裝置故障導致桿并未抬起。此時福佳藝走出值班室,用肩膀把桿挑起來,司機說了一聲謝謝,她又把桿放下來了。
這段情節的高明之處就在于沒有任何的戲劇矛盾和沖突,反倒是一種生活化的平淡。因為這個行為使她的殘疾暴露在了陌生人面前,對她來說實際上是個二次傷害。這可能是福佳藝經常會遇到的事情,但也是這種平淡的真實,讓觀眾為之動容。
聊到福滿多這一角色,王楠認為演員黃明昊的角色呈現令感到驚喜,也希望能夠看到他有一條自己故事的發展線。因為遺憾的是這個角色沒有“人物的弧光”,人物的性格、情感、發展路徑,屬于他的背景故事是欠缺的。
精神平等:殘障群體的影視形象
現實中對于殘障人士的刻板印象很多,最典型的一個體現就是會覺得殘障人士的生活很痛苦,而《假如,我是這世上最愛你的人》在一定程度上改變了這些刻板印象。比如說,影片中的福佳藝在痛苦的時候并非一定要哭泣,怨天尤人,甚至還在依靠自己的努力,想給其他人帶來更好的生活。
王楠以日常教學的時候觀察到的現象為例進行分析:“很多學生在扮演殘障人士的時候有一個特別明顯的傾向,就是他在努力地去渲染,讓我看到他們的痛苦。這是一個巨大的誤區,是一個完整身體的人想象當中的不健全人的訴求,而忽視了他們也只是普通人。”
在影史當中,殘障人士的角色塑造成功的案例并不少,很多演員都是憑此類角色一戰成名。像是1989年由丹尼爾·戴-劉易斯主演的《我的左腳》,看完他這個角色之后,便更能體會靈魂的力量才是真正的力量。
這個角色患有小兒麻痹,高位截癱,只有一只左腳可以活動,但是他面對生活的堅強,是“我直面生活,我接納生活,一切發生皆有利于我”,他擁有如此強大的靈魂,只是不得已存在一個有殘疾不完整的身體里邊。
《聞香識女人》里阿爾·帕西諾飾演的失明軍官,在影片中邂逅一個陌生女郎共舞探戈。觀眾能夠看到那是一個雙目失明的人在跳舞,他完全是以耳當眼,這段表演是形似的一個頂峰。而且在這一段中,我們能感受到一個盲人已經決定要自殺,突然間又對生活燃起了某種希望,那個眼睛是沒有視覺的,但是卻能夠使觀眾看到所有情感的變化。
此外,電影《國王的演講》中,主人公的口吃嚴重影響到了生活,而他卻要去做一個當眾的國事演講。最后他通過不懈地努力,用勇氣與自信讓自己的靈魂重新完整,克服了口吃的問題,達到了一個人性上的高度。
這樣的角色都是非常考驗演員的,這三個例子包括福佳藝他們的特殊性都是躍然紙上的,他們通過細節展示,最終呈現出了人物的靈魂世界。
演員的試金石:現實主義題材
現實主義題材關注度的不斷提升,一定是一個國家的電影產業的幸事,因為這是我們生活的世界,是我們面對的生活。
為什么AI無法取代演員?就是因為演員是在用靈魂去重現另外一個靈魂,王楠認為:“形似很重要,但是形似哪怕只做到80%,只要神在里面就是夠的,反之如果神沒有,形似到200%又怎樣呢,就只會覺得你模仿得好而已,所以塑造好這一弱勢群體,用一個最笨的方法,就是扎根下去跟他們生活,別著急模仿。”
演員的核心就是在角色的面具背后流自己的眼淚,最終呈現的情感是自己的,能夠挖到多深,塑造出的人物形象就能夠有多飽滿,就能夠賦予角色有多么深邃的展現。
一個好演員的試金石,一定是現實題材的影視作品或者話劇,因為它是不能藏拙的,你有沒有,現實題材一試便知。
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