文 | 零壹
8月3日，釋小龍自導(dǎo)自演的網(wǎng)絡(luò)電影《醉后一拳》播出，這部功夫片由釋小龍、郝劭文，尹子維、張世、翁虹、苑瓊丹、車(chē)保羅、陳昕葳等主演，暑期檔網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)內(nèi)容匱乏較為嚴(yán)重，《醉后一拳》上線后迅速登上了騰訊視頻、愛(ài)奇藝站內(nèi)電影熱榜第一。
動(dòng)作類(lèi)型片在院線和網(wǎng)絡(luò)的市場(chǎng)趨勢(shì)截然不同。在暑期檔期間，《海關(guān)戰(zhàn)線》和《傳說(shuō)》兩部動(dòng)作片票房均遠(yuǎn)低于預(yù)期，而在整體表現(xiàn)下滑的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)里，動(dòng)作片又基本成了當(dāng)下“碩果僅存”的強(qiáng)勢(shì)類(lèi)型：
2024年分賬票房過(guò)千萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)電影中，動(dòng)作片幾乎占了70%以上，包括分賬達(dá)3700萬(wàn)的《黑白潛行》，破2800萬(wàn)的《西裝暴徒》，以及在付費(fèi)點(diǎn)播市場(chǎng)表現(xiàn)良好的《目中無(wú)人2》《制暴》《緝惡》等。
不難發(fā)現(xiàn)，謝苗、安志杰、陳國(guó)坤在這波網(wǎng)絡(luò)動(dòng)作片熱潮中成為了主角，其中尤以謝苗的發(fā)展轉(zhuǎn)型最為成功。通過(guò)《東北警察故事》和《目中無(wú)人》系列建立起的人物形象獲得了高度認(rèn)可，其戲路也隨之穩(wěn)定、拓寬，發(fā)展空間比過(guò)去大了許多。
而和謝苗一樣曾被視為李連杰接班人的釋小龍，在此前的演員生涯迷茫期與謝苗如出一轍。隨著功夫片市場(chǎng)在院線的式微，再難在主流商業(yè)片中看到他們的身影，而低成本網(wǎng)大又進(jìn)一步消耗了自身的口碑。直到近幾年內(nèi)容市場(chǎng)格局生變，在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)規(guī)模縮小的時(shí)代里，制作水平日漸精品化的功夫片反而成了優(yōu)勢(shì)類(lèi)型，也讓這批功夫明星有了自己的發(fā)展空間。
但和已經(jīng)找到自己戲路的謝苗相比，釋小龍仍在等待自己的機(jī)會(huì)來(lái)臨。2022年12月，釋小龍執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)絡(luò)電影《逃學(xué)神探》，以導(dǎo)演首秀的角度來(lái)說(shuō)表現(xiàn)不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分5.7，分賬票房達(dá)2000萬(wàn)+，這部港片雜糅元素集合的影片獲得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，或許是現(xiàn)在我們能看到《醉后一拳》的重要原因。
但憑《逃學(xué)神探》《醉后一拳》這樣本質(zhì)上沒(méi)有脫離傳統(tǒng)網(wǎng)大套路的“快餐”，釋小龍顯然還不夠來(lái)一場(chǎng)華麗轉(zhuǎn)身，后續(xù)與輕刀快馬合作的《捉刀人》等新片可能才是真正意義上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
《醉后一拳》的大致觀感與《逃學(xué)神探》基本一致——份大量足的傳統(tǒng)功夫片打戲段落，偶見(jiàn)亮色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動(dòng)，以及大量縫合港片元素的設(shè)定，不考究細(xì)節(jié)而是著力突出矛盾的情節(jié)安排，整體是常見(jiàn)的賣(mài)點(diǎn)顯著，但短板也明顯的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)作電影。
釋小龍著力希望在影片中給足自己最擅長(zhǎng)的部分。在影片開(kāi)端，他選擇用剪輯手法連接起四段不同場(chǎng)景的打斗，板凳、棍棒、雙刀和摔跤擒拿不同手法，在擂臺(tái)、雨巷、狹窄過(guò)道等不同場(chǎng)景的打斗場(chǎng)景，以突出主人公林耀的武功實(shí)力，這段剪輯打戲延續(xù)了近6分鐘。
不難發(fā)現(xiàn)，這又是一次典型的“網(wǎng)大前5分鐘”定論下的產(chǎn)物，把打戲“份大量足”這個(gè)信息塞到了觀眾眼前，直白吸引觀眾繼續(xù)看下去。影片的劇情隨后開(kāi)始了局中局反轉(zhuǎn)，打遍無(wú)敵手的少爺遭遇人生重創(chuàng)，是《霍元甲》當(dāng)年備受爭(zhēng)議的劇情設(shè)定，影片其他整體元素幾乎是《敗家仔》《醉拳》《霍元甲》《蘇乞兒》等一批香港功夫片的結(jié)合體。
從影片明顯不高的成本角度來(lái)看，《醉后一拳》最終的制作水平有不少可圈可點(diǎn)之處，打戲賣(mài)力，場(chǎng)景變化多，大部分鏡頭表現(xiàn)水準(zhǔn)及格。但影片的問(wèn)題是明顯缺乏整體性——沒(méi)有一個(gè)合理簡(jiǎn)潔的故事主線，沒(méi)有一以貫之的動(dòng)作武打美學(xué)，也沒(méi)有任何主題表達(dá)和審美表達(dá)的野心，比起找來(lái)鄒兆龍一起拍攝的《逃學(xué)神探》，整體上的觀感可以說(shuō)是沒(méi)啥進(jìn)步。
不過(guò)后續(xù)釋小龍還有不少作品已經(jīng)開(kāi)機(jī)或拍攝完畢。《捉刀人》 由《東北警察故事》《目中無(wú)人》系列背后的“輕刀快馬”團(tuán)隊(duì)操刀，秦鵬飛執(zhí)導(dǎo)，可以視為《目中無(wú)人》系列將“捉刀人”這一角色拓展世界觀的重要環(huán)節(jié)。
從釋小龍微博來(lái)看，同樣由秦鵬飛執(zhí)導(dǎo)，并將與在《制暴》中表現(xiàn)突出的包貝爾合作主演的《打黑》在今年3月開(kāi)機(jī)，海報(bào)顯示該片是愛(ài)奇藝“云影院”的新項(xiàng)目，其在付費(fèi)市場(chǎng)的表現(xiàn)如何值得觀察；今年6月，《逃學(xué)神探II》時(shí)隔兩年后開(kāi)機(jī)。
可以看出，釋小龍?jiān)谠囁W(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)后，已經(jīng)從《逃學(xué)神探》的嘗試期到了穩(wěn)定產(chǎn)出期。《捉刀人》《打黑》《逃學(xué)神探2》這三部待映影片，將會(huì)成為釋小龍復(fù)刻謝苗職業(yè)生涯的重要項(xiàng)目，影片的成色和水平如何相當(dāng)重要。
與其說(shuō)動(dòng)作片在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)如魚(yú)得水，不如說(shuō)是動(dòng)作片逐漸成為了受眾穩(wěn)定、但難以破圈的傳統(tǒng)類(lèi)型片。主流商業(yè)電影往往是多元類(lèi)型的雜糅，不再是動(dòng)作明星一呼百應(yīng)扛起票房的時(shí)代，老一代功夫巨星中仍在高產(chǎn)的成龍，近幾年電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)一部不如一部；而新生代武星大都并未找到適合自己的角色，直到在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中摸爬滾打，最終發(fā)現(xiàn)大眾對(duì)動(dòng)作電影的需求仍然十分穩(wěn)定，只不過(guò)需要一些更具審美升級(jí)的類(lèi)型創(chuàng)新。
在這一領(lǐng)域做得好的，目前顯然是以《東北警察故事》《目中無(wú)人》系列背后的“輕刀快馬”團(tuán)隊(duì)為代表。這兩個(gè)網(wǎng)大系列中，均是楊秉佳主要負(fù)責(zé)編劇文戲部分，秦鵬飛主要負(fù)責(zé)動(dòng)作設(shè)計(jì)部分，均是謝苗主演，魏君子擔(dān)任制片人。兩個(gè)系列均取得了豆瓣評(píng)分7分以上的成績(jī)，《目中無(wú)人》《目中無(wú)人2》點(diǎn)播加分賬票房在2000萬(wàn)以上，《東北警察故事2》達(dá)到3000萬(wàn)，堪稱(chēng)口碑和商業(yè)價(jià)值雙收。
輕刀快馬在這兩個(gè)系列中所做的創(chuàng)新，基本都可以歸納為在傳統(tǒng)網(wǎng)大動(dòng)作片的水準(zhǔn)上“前進(jìn)一小步”。他們?cè)诓贿^(guò)多擴(kuò)大成本的基礎(chǔ)上找到的升級(jí)方向，讀娛君認(rèn)為可以這樣總結(jié)：提升動(dòng)作戲?qū)徝馈⒗瓭M劇情的情感沖擊、創(chuàng)造有記憶點(diǎn)的主角。
動(dòng)作戲是動(dòng)作類(lèi)型電影的立身之本。但作為一個(gè)成熟的商業(yè)片類(lèi)型，武術(shù)動(dòng)作在港片黃金時(shí)代早已經(jīng)歷過(guò)深刻的開(kāi)發(fā)，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)作電影的受眾往往又是看過(guò)不少動(dòng)作片的“老炮”，如何調(diào)動(dòng)起這些觀眾的情緒？
從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《目中無(wú)人》是一個(gè)極佳的范本，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在這個(gè)項(xiàng)目中的試驗(yàn)性想法很明顯——僅70分鐘+的時(shí)長(zhǎng)，大量留白的情節(jié)和人物背景設(shè)定，高度風(fēng)格化的人設(shè)和動(dòng)作設(shè)計(jì)，將一些蕪雜外延的注水手法全部舍棄，留下的是高度鮮明的人物，以及與人物高度匹配的故事矛盾沖突，以及與這樣的人物和情節(jié)高度匹配的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)。
影片最后留給觀眾最深刻的印象，無(wú)非是反派的一句“好狠的瞎子”，盲杖一劍封喉、火焰雙刀、雪天大戰(zhàn)等高水平的動(dòng)作表達(dá)，以及個(gè)性、風(fēng)格化顯著的鏡頭構(gòu)圖和色彩。
說(shuō)到底，《目中無(wú)人》的動(dòng)作戲難度并未比同行們高出一個(gè)級(jí)別那么夸張，但觀感效果卻是更高層面的。這很大程度上是鏡頭調(diào)度、獨(dú)特人設(shè)、情節(jié)氛圍相互配合的結(jié)果，影片成功讓觀眾體會(huì)到了成瞎子這一角色背后那武俠的本質(zhì)，情感為之調(diào)動(dòng)，而影片超出同行的鏡頭、動(dòng)作審美，更進(jìn)一步強(qiáng)化了這種“從情緒到動(dòng)作再回歸情緒”的表達(dá)效果。
這其實(shí)是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)動(dòng)作片比較缺乏的。像《醉后一拳》開(kāi)場(chǎng)的四場(chǎng)打斗剪輯戲，打的不可謂不賣(mài)力，但卻一點(diǎn)都調(diào)動(dòng)不起觀眾的情緒——這當(dāng)然是因?yàn)闆](méi)有劇情沖突和情緒的烘托，只是“為了打而打”罷了。
所以合適、有記憶點(diǎn)的主角人設(shè)會(huì)非常重要。謝苗從童星到復(fù)出早期的艱難，很大一部分因素就是外形和性格特征沒(méi)匹配到合適的角色，而李紅旗、成瞎子這兩個(gè)人物特征極其鮮明、又極具個(gè)性化魅力，與謝苗的氣質(zhì)又是天作之合，這種契合也是可遇不可求的。
回到釋小龍的話題，同為童星，釋小龍?jiān)陂L(zhǎng)大后的迷茫很大程度上也是缺乏代表性角色，其在后續(xù)《捉刀人》《打黑》《逃學(xué)神探2》三部作品中能達(dá)到怎樣的高度，很大程度上就取決于角色與演員本人氣質(zhì)的貼合度吧。
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