1905電影網專稿 《流浪地球2》經典鏡頭背后的拍攝思路是什么？巨大的視效工作如何協同作戰？叩開中國科幻電影的大門有多難？推動中國電影工業化的進程有多險？
紀錄電影《流浪地球2：再次冒險》告訴了我們答案。
“流浪地球”系列作品擁有近2億的觀影人次，超80億的票房，讓中國觀眾對于中國科幻電影充滿了期待！
本期《今日影評》邀請到中國傳媒大學教授江逐浪與我們一同拆解《流浪地球2》幕后的故事。
執著的拓荒者
《流浪地球2》的制作團隊是中國電影在工業化的道路執著的拓荒者，一千八百人的團隊規模直逼中型企業，需要創作者引入企業化的管理的模式。
在《流浪地球2》特輯中，郭帆導演強調：“幾乎所有的角色，包括群演，都有單獨的造型。”
其次，科幻片的制作成本相對更大，制作過程不容有錯漏。郭帆的團隊在制作流程的探索中，選擇先做虛擬拍攝，拍出一個“分鏡頭腳本”統一團隊的認知。
與此同時，團隊還購買了最新型的拍攝設備，然而，受疫情影響，工程師只能通過視頻連線的方式現場指導使用。
“我一邊看著電影一邊在想象，他們整個團隊可能面臨各種的難題，真就是替他們捏一把汗！最后《流浪地球2》能夠達到這樣的結果，真的是一次奇跡！是一場冒險的成功！”江逐浪說。
完美的細節把控者
《指環王》的作者——約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的第二世界理論告訴我們存在兩個世界，第一世界是我們現實的世界；第二世界是由科幻 、童話、 仙俠等玄幻類作品創造的世界。第二世界越真實、越細膩、越成體系，人們才越認可第二世界的存在。比如，“把地球推遠”“把月球炸掉”這些設想，必須有它的理論依據。江逐浪比喻道：“這其實是在戴著‘鐐銬’跳舞，但他們卻做到了。”
在紀錄電影當中，我們能夠直觀地感受到“流浪地球”系列電影是如何摸著石頭過河的。有觀眾評價說“郭帆導演本人極致詮釋著‘不瘋魔不成活’的極客精神”“這是一部在很多年以后能夠被當成史料的電影，因為它記錄了一部里程碑式的電影，更記錄了一個時代。”
那么《流浪地球》系列究竟把中國電影的工業化推到了哪一步了呢？
分工的專業化
分工的專業化實際上是一個團隊成員之間的磨合過程。
流程的科學化
比如，韓朵朵在太空電梯打斗的那場戲，實際拍攝了兩個半月之久。而這場戲他們最初計劃的是拍攝十二天，連導演也覺得十五天就夠了。“這一輪下來五倍的時間落差，我相信經過這樣的歷練，整個對于體量的把控力就會更強了。”江逐浪說。
結果的標準化
只有標準化才可復制，《流浪地球》中的五件宇航服是純手工制作的，細看每件不一樣。到《流浪地球2》中二十八件宇航服制式統一，讓我們看到大工業化的社會狀態。
在電影的片尾彩蛋中，《流浪地球3》的創作團隊再次出發，編劇們“富有激情”地展開創作。預計在2027年，《流浪地球3》會跟觀眾見面。
對于《流浪地球3》，江逐浪滿懷期待：“我特別期待《流浪地球3》，我們現在看到的《流浪地球》和《流浪地球2》劉培強和他的兒子是一代人之間的故事。我在想如果《流浪地球3》是在一個更遙遠的未來，我們整個人類社會的工業化到了一個更加發達的一個地步，它會呈現出一種什么樣的狀態？希望《流浪地球3》能夠繼續延續更多的人文思考。就像《流浪地球2》討論了數字人的生存問題，它背后有很深的倫理問題不僅僅是給我們看到一個工業化的奇景。”
回望過去這一年，科幻大片似乎一直有種缺席的感覺，觀眾也把期待全部押在了這個“小破球”上。
“其實我覺不用把所有的期望都押在一顆“小破球”上，通常我們會覺得只有成功的人才能拍出成功的電影，其實未必，郭帆導演在拍《流浪地球》之前也沒有人看好他。”江逐浪說。
我們現在的兩顆“小破球”都屬于硬科幻，事實上，世界上很多優秀的科幻電影恰恰是軟科幻，或者是硬軟結合。比如，經典科幻片《2001太空漫游》，它不僅僅是在給觀眾展現奇觀，表現人定勝天的樸素愿望，還借著科技的發展思考諸如人類起源等更深邃的問題。
節目中，江逐浪特別推薦了國慶檔新片《749局》：“我也蠻期待國慶檔陸川導演的《749局》，據說這是一部軟科幻的作品。我想看到這一輪我們對于軟科幻的思考深度到了哪一步。”
近年來，郭帆導演帶著兩顆“小破球”進入了很多的學校，在年輕的創作者心中種下了一個很好的種子。
雖然過程充滿艱辛，但是我們終將抵達我們所期待的中國科幻電影的星辰大海。
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