作者：木刃???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

電影《出走的決心》上映后，意料之中地引發(fā)了爭(zhēng)議。

2020年7月，當(dāng)56歲的河南阿姨蘇敏在短視頻平臺(tái)創(chuàng)建賬號(hào)發(fā)布自己自駕游的經(jīng)歷時(shí)，這份爭(zhēng)議就已經(jīng)開(kāi)始醞釀了：有人為蘇敏做自己的勇敢喝彩，有人質(zhì)疑她“自私地逃離了對(duì)家庭的責(zé)任”。

蘇敏如同一項(xiàng)女性奇觀，當(dāng)《紐約時(shí)報(bào)》稱她為“中國(guó)女權(quán)主義偶像”后，她的故事更是被懸置在一個(gè)脫離普通大眾的半空中，足夠引人注目的同時(shí)，也為影視改編造成了難題——觀眾或許會(huì)為一件奇觀走進(jìn)影廳，但口碑只會(huì)為貼近觀眾自身的情緒買單。

幾次更名后，電影最終敲定了《出走的決心》這個(gè)名字。“出走”是熱搜上的奇聞，但主創(chuàng)真正想要表達(dá)的是“決心”：一個(gè)兒孫滿堂、家庭美滿的中老年女性，是因?yàn)槭裁匆鲎撸鲎咔暗降紫铝嗽鯓拥臎Q心。

讓蘇敏的形象以女主角“李紅”的名字重構(gòu)，通過(guò)時(shí)間蒙太奇呈現(xiàn)出她身為女兒、姐姐、妻子、媽媽、姥姥的身份變遷時(shí)，原本的奇觀便有了一種更為深遠(yuǎn)的普遍性，戳痛了更多相似、能共情的人群，同時(shí)也在各個(gè)環(huán)節(jié)上“擦傷”了更多的人。觀眾們紛紛破防，破防出了眼淚，也破防出了憤怒。

但只有更大的吶喊才能叫醒更多的人，哪怕只是吸引了片刻的注意，也是這部電影，抑或是這個(gè)事件所能達(dá)成的意義。

貌合神離的夫妻關(guān)系，是影片中展示的重要一環(huán)，也是妻子下定決心的關(guān)鍵。

作為一家之主，丈夫?qū)O大勇習(xí)慣了發(fā)號(hào)施令，洗衣、做飯、收拾，李紅永遠(yuǎn)在忙前忙后時(shí)，丈夫要么練習(xí)著乒乓球要么在看電視。吃飯時(shí)想要“拿碟醋”，就敲打窗戶，仿佛在呼喚著一個(gè)服務(wù)員。一旦發(fā)現(xiàn)李紅在歇息，就傲慢指責(zé)她“就是懶”。

都說(shuō)愛(ài)情到了婚姻之后就會(huì)變成過(guò)日子，但過(guò)日子是否就意味著夫妻間失去了彼此的尊重與愛(ài)，變成霸道掌控與被動(dòng)妥協(xié)的支配關(guān)系？

家里來(lái)了親戚，男人逼妻子喝酒，一邊好面子讓多做飯，一邊又埋怨妻子做太多浪費(fèi)錢，隨即爭(zhēng)吵、砸東西。無(wú)須出軌、無(wú)須家暴，也不需要用強(qiáng)情緒的場(chǎng)景去為弱者搖旗，恰恰是如此普通的一幕卻勾勒出一份觸目驚心。

婚姻的一地雞毛，或是出走的最大原因，但電影的主創(chuàng)并不止步于此。看到現(xiàn)象，透視本質(zhì)，從而看到更多的人。《出走的決心》要做的，就是要讓片中的李紅共鳴更多。

電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)，女兒女婿來(lái)家吃飯，丈夫?qū)χ鴫γ婢毲颍罴t自己一個(gè)人在廚房忙活兒。李紅隨口問(wèn)了句“怎么回來(lái)晚了”，女婿回答“外面修路堵車”。

堵這個(gè)字，似乎構(gòu)成了李紅一生的困境。

堵，延遲了女兒女婿的晚飯，同樣也延遲了李紅對(duì)自我的追求。被規(guī)訓(xùn)、被期待、被要求、被索取……這同樣也是長(zhǎng)久以來(lái)萬(wàn)千女性同樣的一生。電影順著這條“女性被圍困”的路線，試圖找到一切的原點(diǎn)。

作為“城里的女人”，李紅讀書寫字、下鄉(xiāng)當(dāng)知青，看似有著比農(nóng)民女孩更多的自由。但這份假象，在準(zhǔn)備參加高考的那一刻圖窮匕見(jiàn)：家里窮，供弟弟更重要，李紅被強(qiáng)制退學(xué)、勒令打工賺錢。那一刻，她被告知“你是長(zhǎng)女，你該懂事”。

也正是這份對(duì)原生家庭的失望，促成了李紅的第一次出走，通過(guò)結(jié)婚、趕緊擁有自己的家，來(lái)逃離不斷剝奪自己的父母。那一刻，跟鄭州水利局職員孫大勇結(jié)婚，更像是一種與“美好未來(lái)”的匆忙交易，也因此埋下了不夠堅(jiān)實(shí)的種子。

她成為了妻子、母親、姥姥，從一座圍城跌入了另一座圍城。這些身份定義了她，同時(shí)也堵住了她，難以推翻。

命運(yùn)的齒輪碾著因果。沒(méi)有學(xué)歷的李紅失業(yè)，為弟弟開(kāi)的店工作，卻一直拿不到工資；并不和諧的婚姻逐漸剝落出不堪，為了女兒順利長(zhǎng)大，李紅強(qiáng)忍著沒(méi)有離婚；好不容易等到女兒結(jié)婚，卻又不得不幫忙帶孩子，想去的同學(xué)聚會(huì)一再被延后。

一切正如電影簡(jiǎn)介那般所說(shuō)，李紅一生有過(guò)許多夢(mèng)想，18歲時(shí)憧憬大學(xué)，25歲時(shí)憧憬愛(ài)情，45歲時(shí)憧憬遠(yuǎn)游……但這些時(shí)刻，都被“對(duì)別人來(lái)說(shuō)更重要”的事情堵住了。也正是這個(gè)過(guò)程，達(dá)成了李紅的步步覺(jué)醒，最終敲定了那份出走的決心。

這些對(duì)女性的細(xì)膩關(guān)照與觸達(dá)，讓原本“奇觀”的事件讓位于更具普遍性的日常。那些瑣碎而真實(shí)的場(chǎng)景，更像是在每個(gè)觀眾自身的生活中搬運(yùn)，越是普通也就越有了更大的波及面。

“我圖啥，你說(shuō)我圖啥？你必須說(shuō)，說(shuō)清楚，說(shuō)！”

電影中的一次爭(zhēng)吵后，李紅舉起刀，折返捅向了自己，一下、兩下、三下。這份驚心動(dòng)魄的沖突，有電影戲劇化的處理，但也讓部分人感到不理解——“至于嗎？”

是的，至于嗎？一切似乎都是司空見(jiàn)慣的事情。就算夫妻間沒(méi)什么感情了，但現(xiàn)實(shí)中這種事太過(guò)常見(jiàn)，她的丈夫“至少”沒(méi)有出軌、沒(méi)有不良嗜好，誰(shuí)家沒(méi)有一些磕磕絆絆呢？至于嗎？于是，就算李紅被確診了抑郁，丈夫的回答一定程度上也是部分閑人的嘴替——“她自己腦子有病，能怪誰(shuí)”。

因此，當(dāng)電影中的李紅與現(xiàn)實(shí)中的蘇敏一同離家出走、開(kāi)車自駕時(shí)，總有人是不理解的。當(dāng)電影的普遍性擴(kuò)散時(shí)，更有很多人會(huì)感到被冒犯。

而電影的犀利之處在于，它并不只是呈現(xiàn)出丈夫?qū)ζ拮拥膫Γ峭ㄟ^(guò)拉長(zhǎng)時(shí)間線，讓觀眾看到李紅人生的各個(gè)階段中，社會(huì)與家庭、周邊世界對(duì)她的傾軋與索取。

其中最為復(fù)雜的，或許正是李紅與女兒孫曉雪的母女關(guān)系。無(wú)論在片外還是片中，她們其實(shí)都是親密母女；但社會(huì)、傳統(tǒng)所形成的系統(tǒng)性壓力，不時(shí)會(huì)顯示出拉扯的力量，使得她們作為女性，卻上演了微妙復(fù)雜的關(guān)系與立場(chǎng)變化。