“你們最喜歡哪個城市？”“我喜歡Bir……呃……Southampton?！薄拔乙餐ο矚g曼……Manchester?！薄缎膭拥男盘?》里這段中英混雜的閑聊最近成了網(wǎng)絡(luò)上的熱梗。
節(jié)目中嘉賓的精英腔調(diào)，引起網(wǎng)友的吐槽。被問到想聽什么歌，說著“the weekend”；送的禮物，有1000多塊的汽車模型，也有2000多塊的公仔。面對節(jié)目中嘉賓們呈現(xiàn)出的高消費和高姿態(tài)，網(wǎng)友紛紛調(diào)侃，市場需要一些“二本戀綜”。
“精英人設(shè)”早已成為了絕大部分戀綜的常態(tài)。這些節(jié)目嘉賓大部分有留學(xué)經(jīng)歷和頗高的職業(yè)地位，平時出入高檔餐廳，或者進(jìn)行著露營、滑雪等中產(chǎn)娛樂項目。
然而，這些身份和經(jīng)歷構(gòu)筑的人物濾鏡，在當(dāng)下翻涌的社會情緒下，正在慢慢瓦解破碎。一方面，千篇一律的人物設(shè)定讓觀眾開始審美疲勞；另一方面，環(huán)境變動下，觀眾對中產(chǎn)美好生活的向往越來越淡，反而產(chǎn)生反感、抗拒的心態(tài)。
與之形成鮮明對比的是，《喜人奇妙夜》《脫口秀與TA的朋友們》等喜劇節(jié)目不約而同選擇切入小人物視角進(jìn)行表演，“莎全莎美”創(chuàng)作跟老板度假、跟老板互換靈魂等多個打工人與老板之間權(quán)利關(guān)系的sketch作品、“打工人”趙曉卉面對Kid表演時的PPT“破防”輸出，這些都贏得了不少觀眾的喜歡。
觀眾對“打工人”身份越是認(rèn)同，對“精英”形象就越是疏離。此次網(wǎng)友用“二本戀綜”對節(jié)目進(jìn)行調(diào)侃解構(gòu)，反映出當(dāng)下的內(nèi)容市場，一個明顯的創(chuàng)作裂縫已然顯現(xiàn)：創(chuàng)作者對普通人的呈現(xiàn)與現(xiàn)實觀眾對普通人的理解，存在著巨大的錯位。
當(dāng)定義概念之間的縫隙越來越大，就會有越來越多的輿論危機(jī)涌現(xiàn)。這意味著素人綜藝的制作層面亟需進(jìn)行意識革新和策劃翻新，回歸“素人”本質(zhì)變得越來越重要。
翻看市場上所有戀綜節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，嘉賓共性非常明顯：高顏值是首要的，其次學(xué)歷和職業(yè)都頗為精英化。
《心動的信號7》中翁青雅碩士畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)，趙牧辰碩士畢業(yè)于澳洲國立大學(xué)；《我們戀愛吧6》中陳康畢業(yè)于悉尼大學(xué)，夏瑞畢業(yè)于美國福特漢姆大學(xué)。大部分人的職業(yè)基本上也是“天之驕子”級別，產(chǎn)品經(jīng)理、投資分析師、財經(jīng)主持人、教育機(jī)構(gòu)合伙人……
《心動的信號7》 高顏值、高學(xué)歷、高職位——“三高”標(biāo)準(zhǔn)搭建起戀綜嘉賓的精英身份，在節(jié)目主創(chuàng)的普遍理解中，這種身份標(biāo)簽可以便于觀眾快速建立對嘉賓的好感認(rèn)知。某種程度上來說，戀綜就是偶像劇的預(yù)制代餐，因為偶像劇中標(biāo)配的霸道總裁、俊男靚女這種基本人設(shè)標(biāo)簽，都能在戀綜中找到平替。
偶像劇的本質(zhì)是脫離現(xiàn)實層面的情感關(guān)系單一化想象，讓一切現(xiàn)實層面的戲劇沖突服務(wù)于主人公的關(guān)系進(jìn)階，但對于戀綜而言，其環(huán)境反而比偶像劇更加“無菌”。
處于中產(chǎn)同溫層的嘉賓們，因為身份沒有太大差距，他們在發(fā)展情感關(guān)系時僅需考慮情感本身，而無需加入對方“太窮”、“太富”之類的現(xiàn)實考量。
缺失了現(xiàn)實層面的隱形干擾，節(jié)目中的情感關(guān)系更多流露出僅關(guān)乎于情感的一面。那些戀綜史上的經(jīng)典橋段，既讓觀眾嗑生嗑死，也讓觀眾對嘉賓本人建立起更強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。比如《心動的信號6》里楊汝晴直球向心儀對象侯卓成表達(dá)心意，溫柔且堅定的性格讓觀眾稱其為“戀綜強(qiáng)者楊姐”。
《心動的信號6》 節(jié)目搭建了一個安全的“情感無菌室”，但是這種濾鏡保護(hù)是建立在彼此對社會身份判斷的基礎(chǔ)之上，夠不上真正的“無菌”。
這也是“戀綜老手”韓國在做節(jié)目時會尤其注意的一點。在節(jié)目前期，制作團(tuán)隊普遍要求嘉賓不能透露自己年紀(jì)、職業(yè)等社會信息，嘉賓們建立起初步情感關(guān)系后，再讓他們面對真實層面的情感挑戰(zhàn)?！稇賽坌置谩分芯驮袘騽⌒缘囊荒?，本來沒有女嘉賓選擇的樸宰亨在公布了自己的真實職業(yè)會計師后，立馬收到了女嘉賓的轉(zhuǎn)向選擇。
再加上，“無菌室”里培養(yǎng)起來的感情，固然純粹浪漫，但是沒有現(xiàn)實養(yǎng)料的滋養(yǎng)，缺失了復(fù)雜的肌理，它所呈現(xiàn)的豐富性就會隨之降低，觀眾難免容易產(chǎn)生審美疲勞。
在早期的綜藝節(jié)目中，“二本戀綜”并不少見。盡管彼時大家不以“戀綜”的名號稱呼它們，而是用一個更古早的叫法——“相親類節(jié)目”。
《我們約會吧》《非常完美》《非誠勿擾》等節(jié)目網(wǎng)羅了一眾社會單身男女，在節(jié)目上進(jìn)行簡單的介紹，然后決定心意。節(jié)目中，男女嘉賓的身份涉及各行各業(yè)，有公關(guān)經(jīng)理，也有店員銷售，有小學(xué)老師，也有公司高管。甚至，《非誠勿擾》為了輻射更廣的受眾，開設(shè)了“外來務(wù)工人員”專場。
節(jié)目上，嘉賓們的溝通了解，更多基于自身經(jīng)歷和自身條件，收入、家境、情感經(jīng)歷等情況都會在節(jié)目上直白袒露出來?，F(xiàn)實因素的衡量某種程度上反映了當(dāng)時男女情感需求的變化，以及社會身份和情感角色的變化，女強(qiáng)人、花美男等人物標(biāo)簽開始出現(xiàn)。
然而，當(dāng)情感關(guān)系混雜著越多的現(xiàn)實因素，戲劇性的場面開始增多。《非誠勿擾》的“寧愿坐在寶馬車?yán)锟?，也不愿在自行車上笑”的言論就曾引起社會嘩然。臺播時代，為了節(jié)目的收視率，越來越多的情感節(jié)目預(yù)設(shè)劇本進(jìn)行話題炒作，后來有觀眾發(fā)現(xiàn)，一些明星在成名之前就是這類節(jié)目的“演員”。
亂象背后呈現(xiàn)出來的問題，可以看出情感類節(jié)目對于現(xiàn)實層面的把控缺失一定的思考能力。2010年，《人民日報》刊登《相親節(jié)目，誰在玩“火”》等多篇文章，對這一時期節(jié)目的出位表演等情況進(jìn)行了批評。國家廣電總局也連發(fā)兩則通知，要求規(guī)范和管理相親節(jié)目。
網(wǎng)播時代來臨，讓綜藝制作模式進(jìn)行革新變化，這個細(xì)分的賽道也慢慢脫離出棚綜，走向戶外。在這一制作形式的變動下，嘉賓的選擇也發(fā)生了一定的變化。一位戀綜的導(dǎo)演曾在小紅書上分享選角經(jīng)驗時談到，理想嘉賓需要滿足三個條件，高顏值、有亮點、有時間，配合度高。其中有時間配合拍攝是最重要的，因為很多報名嘉賓最常問的就是“導(dǎo)演這個要拍多久，我的年假最多還能請5天?！?/p>
當(dāng)下的戀綜真人秀不僅需要嘉賓空置出大量的時間進(jìn)行節(jié)目拍攝，還需要大量的金錢成本來維持這段時間的生活需求，僅僅這一點就讓很多真正的工薪階層望而卻步。
可以見得，“二本戀綜”的可行性存在一定的操作難度，一方面是制作層面對現(xiàn)實力度的把控，另一方面是真人秀環(huán)境下純粹素人的標(biāo)準(zhǔn)很難滿足節(jié)目的制作要求。
其實，觀眾對于“二本戀綜”的呼喚，并非是希望回到“非誠勿擾時代”，而是對長期過度美化的精英生活感到不滿與懷疑。
近期偶像劇的萎靡不振，也在另一個側(cè)面反映著當(dāng)下觀眾的社會情緒。觀眾對于“甜寵”這一類型的情感想象已經(jīng)枯竭，更多傾向現(xiàn)實主義層面的探尋與叩問，希望看到與自身真實生活相關(guān)的內(nèi)容產(chǎn)品。
由此可見，觀眾對于“二本”身份的捍衛(wèi)，實際上更多是希望尋求普通生活的群體性認(rèn)同，希望看到有人性側(cè)面和鮮活人物的情感關(guān)系，以及真實的素人。
相較于劇集和電影，綜藝因為其記錄性、真實感、話題度，往往會跟觀眾建立更深的現(xiàn)實鏈接。正因如此，綜藝節(jié)目的切入點往往也是社會情緒的集中體現(xiàn)。
戀綜不夠“親民”的問題不止于戀綜這一個賽道，實際上這是所有素人綜藝都需要重新思考的重要命題。
對于素人綜藝來說，素人脫離了明星藝人的身份限制，其職業(yè)、生活習(xí)慣等個人特點貼近普通觀眾，讓觀眾更有代入感?！读钊诵膭拥膐ffer》在律師、醫(yī)生、建筑師等多個職業(yè)范疇內(nèi)，看普通職場人的成長過程；《爸爸當(dāng)家》讓全職爸爸帶娃，提供另一個角度的親子關(guān)系。
素人綜藝的節(jié)目核心建立在“素人”的身份標(biāo)簽上，當(dāng)素人身份失效，整個節(jié)目的地基也會被撼動，這也是當(dāng)下越來越多的素人綜藝被詬病的地方——素人已經(jīng)不那么“素”了。
越來越多的素人綜藝逐漸演變成晉升網(wǎng)紅的特殊場域。不少素人在參加節(jié)目之前就有一定的網(wǎng)絡(luò)認(rèn)知度，《半熟戀人》里的羅拉在參加節(jié)目前就已經(jīng)是一位美食網(wǎng)紅，且參加了《拜托了冰箱》等節(jié)目的錄制。也有不少素人在節(jié)目之后，成為身價翻倍的網(wǎng)紅，《心動的信號2》的“琦雯”CP現(xiàn)在就是頭部情侶博主，兩人的抖音賬號現(xiàn)在都是百萬量級。
素人需要靠節(jié)目出名，繼續(xù)擴(kuò)大知名度，節(jié)目又需要有流量的素人帶來關(guān)注度和話題度，于是，一場將真素人排除在外的合謀形成了。這使得素人綜藝在固定的套路里面越走越遠(yuǎn)，節(jié)目與素人互相在安全的節(jié)目模式的中進(jìn)行“表演”，節(jié)目長久無法形成新的突破，素人綜藝被重新建構(gòu)成一個偽現(xiàn)實節(jié)目概念。
站在節(jié)目制作的角度來說，帶有一定現(xiàn)實毛邊的“全熟素人”的確存在一定的制作風(fēng)險，他們并不像藝人有輿論風(fēng)險意識，而且如果沒有特別的人物亮點，就無法為節(jié)目帶來話題熱度。
因此，也有節(jié)目嘗試“明星+素人”混搭，然而，明星和素人之間生活認(rèn)知偏差無法表達(dá)出節(jié)目內(nèi)核，節(jié)目的人物重點還是偏向了明星。畢竟，明星無法理解，甚至無法扮演好“素人”的角色，這影響了節(jié)目的精彩程度和內(nèi)核表達(dá)，也影響著觀眾的代入感。
嚴(yán)敏的《新游記》就讓王彥霖、黃子韜等六位明星體驗工人、房產(chǎn)中介等普通職業(yè)，但是磨合的過程中，他們的不適讓節(jié)目幾次挑戰(zhàn)失敗，岳云鵬上班遲到，黃子韜借節(jié)目組的錢付打車費。
其實，越來越多的素人綜藝的出現(xiàn)，意味著創(chuàng)作者們已經(jīng)有意識地想要觸碰素人，呈現(xiàn)真實環(huán)境，保持與社會的共振。只不過，受限于傳統(tǒng)綜藝制作思路，以及缺乏對現(xiàn)實生活的理解，素人綜藝總是呈現(xiàn)出一種尷尬的樣貌。
回歸素人綜藝的初心，既需要建立對現(xiàn)實人物理解，也需要不忌憚粗糙的、鋒利的故事發(fā)生。
《種地吧》選擇的十個人，在節(jié)目播出前幾乎與素人無異，整個節(jié)目完全建立在“種地”這個概念之上，沒有任何濾鏡的氛圍烘托，所有的泥濘和汗水都是真實的，恰恰是這種真實感打動了觀眾?！妒刈o(hù)解放西》更是沒有劇本的編排，只是跟隨拍攝民警的出警，就可以記錄下人間百態(tài)。
素人的現(xiàn)實生活本身就充滿著各種未知挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)固然存在風(fēng)險，但也有創(chuàng)新的可能。想要制作素人綜藝，必須要帶著挑戰(zhàn)的心態(tài)來應(yīng)對，畢竟，安全的另一面就是陳舊。
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