影評人觀點：
在《饑餓游戲2》里，碩大的游戲場難免讓人想起《穹頂之下》（電影版《辛普森一家人》里也有類似設(shè)定），險境迭出的關(guān)卡充滿了電子游戲感，對于喜歡玩動作冒險類游戲的當(dāng)下年輕人來說，無疑非常有代入感。
愛情是整場"饑餓游戲"里貫穿始終的情感線索，反抗的"貢品"沒有那么多宏大的政治訴求，他們只是為了自己和家人、愛人的安危揭竿而起。——圖賓根木匠
《饑餓游戲：星火燎原》除了承上啟下的紐帶作用，更突出的是敘事節(jié)奏加快，剪輯加速，在比第一集更多次的舉手姿勢鏡頭和更多個側(cè)面吻戲的帶動下，將整個故事更復(fù)雜也更暗流洶涌的大框放到更大的環(huán)境中。無論愛情的三角迂回，還是暴動的一觸即發(fā)，都關(guān)乎生死命題與自由意志，如果一場革命必須蕩氣回腸，這就是全劇不可或缺的一環(huán)。因為這一集里的人物更立體，角色形象也更豐富，更重要的：凱特尼斯真正成為所有人都無法繞過的那一面旗幟：如同火焰中展翅的嘲笑鳥。
——麥童
近些年，越來越多的好萊塢科幻片都主打視覺奇觀，用海量的視覺特效刺激觀眾的眼球，而我們內(nèi)地院線引進的西片基本上也都是以這類爆米花電影為主。這在無形中也扭曲了不少觀眾對于科幻電影的認識，將"科幻"與"特效"劃等號的絕對不在少數(shù)，這也就直接導(dǎo)致了不少去看科幻片的觀眾都抱著一種看動作戲與特效戲的心態(tài)。當(dāng)進入影院后發(fā)現(xiàn)科幻片變成了劇情片，往往就會產(chǎn)生巨大的心理落差。但事實上，真正出色的科幻作品往往都是勝在利用架空世界探討未知的社會問題上，科幻就像是一個工具和平臺，通過它，可以推演出整個社會發(fā)展過程中所可能會面臨的問題，從而提前找到解決方法或自我警示。——基督山伯爵
這種《殺人好青年》的節(jié)目模式，還悖拗地迫使片中的看客們?yōu)橹偪?，很難說是智慧還是腦殘。當(dāng)然，《饑餓游戲》本就是爛片模式下的功利產(chǎn)物，不必對它的藝術(shù)價值寄以期許，我們僅認可其撕開政治假面的功用，以及傳播的其"星火燎原"的反骨即可。不論是在施惠國，還是在古羅馬的競技場，不論在任何時代，或是任何國家，我都得清醒認識，饑餓都不可游戲。哪里有壓迫，哪里有消費人生的政治游戲，那里的子民勢必將為公民的身份奮斗不止，戰(zhàn)斗不息。——曾念群
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